一定有雷ㄉ鬼太郎心得，因為是初入村，所以有誤或者藍窗太多的地方就請無視 
前提：雖然有事先粗略的看過各位的心得，但基本上都任它從光滑的大腦滾過了，總之進電影院前算是一張咪噗白紙的狀態 
不過先說結論是：很喜歡。且我個人本來就是道德淪喪封建家庭恐怖故事愛好者(？)，這部的角色劇情設定可說都在我的癖點上，所以老調重彈也是極好的……
不過先說結論是：很喜歡。且我個人本來就是道德淪喪封建家庭恐怖故事愛好者(？)，這部的角色劇情設定可說都在我的癖點上，所以老調重彈也是極好的……
至於看完的心得若濃縮成四字，大概便是「眾願所發」吧。一切的因果源自於龐大的「願」造就了「怨」，又因有「願」與「怨」同時存在，所以眾人終究必得去正面那二者相撞，願(怨)力爆發的代價。
很喜歡電影開頭剛入村的場景。觀眾透過水木之眼，在經歷列車驚魂，走遍重重樹海後，所見的只是那麼一片寧靜悠閒的村落景致。在此地初遇的少男少女，所擁有的天真神情，甚至有些使人心生嚮往起來。
然而，當水木走入龍賀宅中，那壁上掛著的先祖遺像，參加喪禮的家族親眾……數十張面目，數十顆人心卻是互相打探著，最終一齊刷刷向「外人」聚來。
很喜歡電影開頭剛入村的場景。觀眾透過水木之眼，在經歷列車驚魂，走遍重重樹海後，所見的只是那麼一片寧靜悠閒的村落景致。在此地初遇的少男少女，所擁有的天真神情，甚至有些使人心生嚮往起來。
然而，當水木走入龍賀宅中，那壁上掛著的先祖遺像，參加喪禮的家族親眾……數十張面目，數十顆人心卻是互相打探著，最終一齊刷刷向「外人」聚來。
家與村，內與外。與世隔絕的村落自成了一個封閉的世界，遵循著扭曲的倫常。而在此村中的龍賀一家，雖是血脈相連，卻又在心靈層面，徹底成了數座不相為鄰的「村」了。
於是在「村」之外的，既是「家人」，亦是種「外人」。因兩者注定有所矛盾，人與人間的同仇敵愾，變得如此容易，以致分崩離析之時卻也自然。
假使把龍賀一家內部做分類，那麼作為宗主的時貞，即是那「不死」信仰的中心。他的「不死」，不只是個人或家族的野心，而是種戰後日本人民死灰復燃的狂熱代表。
於是在「村」之外的，既是「家人」，亦是種「外人」。因兩者注定有所矛盾，人與人間的同仇敵愾，變得如此容易，以致分崩離析之時卻也自然。
假使把龍賀一家內部做分類，那麼作為宗主的時貞，即是那「不死」信仰的中心。他的「不死」，不只是個人或家族的野心，而是種戰後日本人民死灰復燃的狂熱代表。
身為長子長女的時磨與乙米，則是作為家族惡業的「繼承者」。相對於眾人的冷漠，在時貞的遺像之前，唯有他們露骨表態出哀戚之情。
然而，透過後續劇情揭露，卻也讓人不免要猜測，或許他們所承受的，來自自己父親的惡業比起他人是有過之而無不及，那麼為何又要如此執迷不悟？或許使他們預見的，便是與之相對的次子次女，孝三與丙江。所謂家族「脫逃者」的下場。孝三破壞了家族的規矩，對於妖怪有了憐愛之心，丙江則試圖逃離龍賀之女的命運，顯而易見的，他們都失敗了。於是一人陷入瘋癲，另一人雖是未喪失神智，卻也從此如行屍走肉，只能透過浪蕩來自我放逐。
……面對這樣的家，這樣的業，在時磨身上流露的或許是種隱約的悔意，所以才以日記的形式記下一切所有。同時在乙米身上流露的，卻是徹底的不悔，唯有相信這一切皆是為了理想，才能不使所信的一切化為烏有。
然而，透過後續劇情揭露，卻也讓人不免要猜測，或許他們所承受的，來自自己父親的惡業比起他人是有過之而無不及，那麼為何又要如此執迷不悟？或許使他們預見的，便是與之相對的次子次女，孝三與丙江。所謂家族「脫逃者」的下場。孝三破壞了家族的規矩，對於妖怪有了憐愛之心，丙江則試圖逃離龍賀之女的命運，顯而易見的，他們都失敗了。於是一人陷入瘋癲，另一人雖是未喪失神智，卻也從此如行屍走肉，只能透過浪蕩來自我放逐。
……面對這樣的家，這樣的業，在時磨身上流露的或許是種隱約的悔意，所以才以日記的形式記下一切所有。同時在乙米身上流露的，卻是徹底的不悔，唯有相信這一切皆是為了理想，才能不使所信的一切化為烏有。
在此之外，克典、長田與庚子，卻是此家族的「遊離者」。克典與長田兩人，雖皆不與龍賀家血脈相連，但兩者在「家」中的地位，卻是截然不同。克典雖是龍賀一家所擁有的表相，光鮮的企業代表，卻是距離核心真相最遠之人。而同為女婿的長田，不但與(在父親死後)成為實際掌權者的乙米關係更為親密，同時更有著哭倉村村長的身份，裏秩序需經他之手才能運行。
而在面對著這樣的丈夫，與那樣的孩子之時，身為三女的庚子便顯得有些無所適從了。在龍賀之家中，他彷彿只作為某些關係的中繼點，姐與妹，父與子……以至於也只能走向崩毀的路途。
而在面對著這樣的丈夫，與那樣的孩子之時，身為三女的庚子便顯得有些無所適從了。在龍賀之家中，他彷彿只作為某些關係的中繼點，姐與妹，父與子……以至於也只能走向崩毀的路途。
這樣的上一代，所育養出的下一代，沙代與時彌，便是作為「犧牲者」存在的。然而所積累的業報，卻不使他們全然「無辜」。甚至可說這整部電影中，就沒有全然無辜之「人」。因造就「無辜者」犧牲的，是上一代的「不無辜」，但若否定了「不無辜的犧牲」確實存在，那麼在未來就無人能被寬恕。
龍賀一家的真實性在於：於這樣的時代背景下，他們帶來的不過是一個眾人崇仰的理想國可能，而水木的真實在於：他承認自己有一刻，亦是想相信這理想的願景的。這會讓我想到SBR裡，喬尼和大總統的決戰場景，這麼一想水木確實也是有漆黑意志的人呀(……)所以父水其實也是一種傑喬 
(扯遠了
龍賀一家的真實性在於：於這樣的時代背景下，他們帶來的不過是一個眾人崇仰的理想國可能，而水木的真實在於：他承認自己有一刻，亦是想相信這理想的願景的。這會讓我想到SBR裡，喬尼和大總統的決戰場景，這麼一想水木確實也是有漆黑意志的人呀(……)
(扯遠了
在哭倉村中，每一次的大地震蕩都象徵著災厄的前兆，無法超生的魂靈與村人共在人間煉獄中。但在這之中卻有兩次的動盪是不同的，一次是眾幽靈用僅存的力量，化作靈毛背心守護了後代，一次則在於身為妖怪的咯咯郎，孤身承受了人類造就的「業」之時。
若我們相信，前者僅僅是出自同族之愛，那麼後者便要更讓人無地自容了，因當人們還拘泥於人之世時，咯咯郎想的卻已是兒子所生存，與人類共處的未來。
雖然劇情種種，難免使人要導向「人類太可惡」的結論，但或許對作者而言，人類之惡非是惡，而是人性，妖怪之善亦非善，只是它們能看到人類所看不到的事物。想到電影裡水木說：他也漸漸能看到以前看不見的東西了，對他而言，哭倉村之旅何嘗不也是趟從「負數」邁進「零」的過程呢(……
若我們相信，前者僅僅是出自同族之愛，那麼後者便要更讓人無地自容了，因當人們還拘泥於人之世時，咯咯郎想的卻已是兒子所生存，與人類共處的未來。
雖然劇情種種，難免使人要導向「人類太可惡」的結論，但或許對作者而言，人類之惡非是惡，而是人性，妖怪之善亦非善，只是它們能看到人類所看不到的事物。想到電影裡水木說：他也漸漸能看到以前看不見的東西了，對他而言，哭倉村之旅何嘗不也是趟從「負數」邁進「零」的過程呢(……
(沒有關連
ಠ_ಠ - #鬼太郎 #ゲ謎 用布袋戲來拍鬼太郎電影有沒有搞頭？ 下有電影雷
讓我栞侃EP45｜2024-0221：《鬼太郎誕生：咯咯咯之謎》。如何用104分鐘的時間，講好一個起源故...看到這噗，又剛好關注的布袋戲YouTuber也聊到：為何鬼太郎誕生和素還真同樣都是改編起源電影，但兩者卻有()和()的差別ㄋ……
我個人4覺得……鬼太郎誕生做得好的地方就是：做為一個老IP來說，它並沒有預設觀眾對已知情報的理解門檻。而素還真電影的問題，大概就是在這個IP本來就承載了太多的同時，又為了要讓人「輕易理解」而粗暴地丟掉了一些鋪陳與邏輯。縱使我們都知道這些東西在數十集的正劇，絕對是可以慢慢鋪的……於是最後出來的成品，不僅麻瓜可能看不懂，戲迷縱使「看懂了」也不會懂為何要這麼做
但武戲用操偶呈現我覺得會滿好看的…… 
(？？？
(？？？
雖然鬼太郎之謎也有一些地方轉得太硬或鋪得不夠啦，但至少有好好講完ㄋ…… 