雖然我不認為一部作品的大賣，能夠完全歸功於某一個要素，應該是有許多的變因所組成的結果。但，《角》為了驗證自己的論點，會將許多作品的不賣座一概而論成「內心戲的不足／不協調⋯⋯」等等。

書中的主張是「外部戲應為了滿足內心戲提供服務」，簡單來說就是外部戲必須對人物的性格成長、墮落或維持不變有所助益。

因為內心活動無法在鏡頭前直接觀測，所以需要透過外在行動展現。

——如果一個角色從自私變得慷慨是純粹的內心活動，這種電影很難被人理解。這種改變必須向觀眾表現出來，正如一句俗話所說的：「與其告訴，不如展示」。

撇除掉很像在傳教的部分，這本書還是有提供一些實質的建議。例如：如何利用九型人格的九個等級建立完整的弧線型人物，或是利用外部戲作為內心戲的「象徵」，以及依照劇本的不同階段制定策略，令外部事件與內心戲相輔相成。

利用九型人格建立角色劇本
-設計角色的缺陷，同時合理化角色轉變的過程
-人格沒有好壞之分，但有健康/不健康的變化
-人格特質可能成就他成為總統，也可能是搶匪
-與一般的克服缺陷不同，更著重連貫、協調性

九型人格：九型人格 - 维基百科，自由的百科全书
類型一：改革型
類型二：助人型
類型三：成就型
類型四：自我型
類型五：調查型 類型六：忠誠型 類型七：活躍型 類型八：挑戰型 類型九：和平型

內心戲的兩大類型：轉變型vs神話型
轉變型：
角色透過外部戲的冒險，從而解決在心理或情感上存在的問題。過程可以是進化、退化或者維持不變。
如果是在「維持不變」的劇本中，所堅持的價值觀要能夠與觀眾產生連結，最好可以做到「重複」考驗，才能明確展現主角的決心。

神話型：
內心戲與外部戲的區別較不明顯，因為外部戲同時就是角色內心戲的「象徵」。故，也沒有必要再獨立設計一個「內心戲」。
神話型又可以細分成「怪物型」、「灰姑娘型」、「福爾摩斯型」、「綠野仙蹤型」、「睡美人型」。

轉變型劇本的結構
第一幕：介紹角色，揭示角色的內部缺陷。用一個刺激性事件開始外部戲，轉入第二幕。
第二幕：專注在內心戲轉變的過程，重點是如何抵達第三幕，不要迷失在外部戲的花拳繡腿上。
可以讓角色反覆接近或遠離他的進化。
第三幕：完成角色的外部戲，但不要讓內心戲過早結束，最好的情況是讓外部戲與內心戲同時作結。
角色最終可能進化、退化或是維持不變。
內部戲必須有意義：
如果內心戲設定得太小或者無足輕重，觀眾就不會在乎主角是否可以克服。

有朋跟我說，不太喜歡類似「九型人格」這種人物性格的設計方法，我猜他是擔心人物會「模板化」。不過，稍微看了一下九型人格的說明，其實九型人格強調的是性格轉變的「邏輯」。因此，，每一型又分成9個階段；

人格可以從階段9個階段中上上下下。但還有人格整合跟陷落的情況（也就是在最健康跟最不健康的狀態下），會變成另一種人格。例如：第一型轉變成第七型。而且，他的轉變也有遵循邏輯，只有類型一變成類型七或者類型一變類型四，但不會類型一變類型六。

直接搬運了當時回應朋的說法，如下：

你可以說每個人都是獨立的個體沒有錯
但是獨立的是行為表現
事實上就是有所謂自私的人、積極的人、軟弱的人…這些標籤
我的自私跟你的自私一定不一樣，但總歸我們都是自私的人，可是我們不會因此缺乏獨立性
如果要讓角色獨立鮮活，重點不是排斥這種分類法，而是著重在角色的行為表現