1. 《芙蓉歌》源自文學作家張曼娟老師的同名短篇，亦是原自⟨華州參軍⟩所衍生而出的作品，很久以前曾經在《鴛鴦紋身》這本書中看過本文，在載體移轉與修改的過程中，原生的崔氏（芙蓉）在張師的小說裡開始有了自己的靈魂，淡化了柳生與王家表哥的色彩（不要問我是否還記得全文，我其實有點忘光了，而且還找不到自己買過的書QQ)；轉入戲曲敘事後，崔芙蓉，以及註定與她展開一生糾葛的兩個男人，也就戲曲世界裏展開了新的篇章。

2. 演出的整體結構上半段比照⟨華州參軍〉的做法，鋪陳了劇中人物的衝突引爆點，用崔母出嫁前未完成的苦戀，強化了崔母為女兒芙蓉逃離與王家表哥指腹為婚的動機，也讓王家表哥對芙蓉的執著與瘋魔，在其父親的鞭打過程中更加地強化了癡情無悔的形象塑造。下半場則回歸小說《芙蓉歌》的結構中，三人無解的戀情產生破口，最終讓崔芙蓉成為柳生與王家表哥心中永恆的情人，並看著水澤中盛開的芙蓉花，留戀一輩子。

3. 整場演出很是忠於原著⟨華州參軍〉與《芙蓉歌》中，對於崔氏（芙蓉）天性浪漫，追求愛情的人生。柳生是溫暖的水澤，王家表哥卻是肥沃的土地。柳生給予芙蓉想像中的愛情，王家表哥以踏實的物質生活為根本，承諾讓芙蓉一生幸福，說穿了就是愛情（精神）與金錢（物質）的對決。劇中崔母受限於「門當戶對」被迫她嫁，不忍女兒如她痛苦一生，才決定謊稱女兒被王家表哥綁架，藉故想讓王家取消婚約，雖然按邏輯推論合情合理，但上半場完整的把崔母破碎的年少戀情完整演繹，進而催生崔母破綻百出的計策，也是讓我在台下看的很是一頭霧水，覺得催化劑的方向疑似下得有點偏差，導致王家表哥蒙受姑母陷害，挨上父親鞭打的時候，整個轉折讓我看得很是疑惑。

4. 劇中人物性格也是我覺得有違和感的地方，台上的演員大致分為三種階段：國寶系列、風華正盛、青春年華。大家聲情都有一定水平，自不用提。但人物設定很讓人狐疑的是，芙蓉對於愛情有所堅持，不願嫁給能夠帶給她富裕生活的對象（王家表哥），卻一直呈現柔弱可欺的形象，把取消婚約的主張交給貼身丫鬟輕紅代為出面（？）崔母為女兒想出誣陷王家表哥綁架案的動機與思維，也是看得我百思不得其解。更別說最後輕紅撕下告示被帶回王府，天真單純的柳生的覺得可以一起回王家跟表哥爭取兩人在一起的可能（難怪跟芙蓉是天生一對？），種種決定行為的關鍵動機，或許需要自行腦補才能圓得過來，更別說各種覺得連結不合理的狀況，在本劇陸續發生。

5. 投影很棒，刺繡那段巧思獨具。整體演出在人物塑造上，無疑是王家表哥的強烈執念非常出色，輕紅穩紮穩打，日後攢積更多人生閱歷，諒比會展露不同風采。至於芙蓉...很想問設定上是不是把她想成瓊瑤女主角（身穿白衣，會彈鋼琴，弱不禁風，偶爾會吐幾口血的類型），這麼軟的調性必須說不是我的菜（我也不重要），柳生憨直溫柔，與王家表哥一比，果然是天真單純許多。

6. 中場休息時被認識的老師問，我最近為什麼都比較常看現代劇場演出。

我只能說現代劇場雖然一樣會有白目觀眾，但不會同時產生以下狀況：左邊在聊天，後面搓塑膠袋+手機鈴聲響幾輪，前面在演出時偷錄影，右邊老是做伸展運動，再用手臂打到我，我容易嗎？

7. 找資料時發現第二版輕紅（2015台北場）是現職同事，只能說圈子真的小，在哪都遇得到。
寫完了，躺平。