我覺得看作品會看到生氣一定不是作品太差，而是期待錯誤，所以為了讓大家不要期待錯誤，我要直接說：我認真覺得夢的化石（短篇集）的前半段滿難看的

不是「不太好看」，是真的難看。不要用對他的電影的期待去看這些作品比較好，尤其是那些迎合男性喜好的演出真的嚇到我，完全不敢相信這是今敏的作品（在想是不是因為那個時候流行這樣畫也不要說那個時候了現在也是啦），然後有一些分鏡難懂到我感覺自己閱讀障礙又加重了

我甚至看到一半的時候在想，今敏是不是不太會畫漫畫啊wwwwww

雖然畫技無可挑剔，但完全看不下去，超級痛苦wwwwwwwww

難怪我搜關鍵字，看到很多人都說「哇是今敏的漫畫欸，好想買來看看」，然後都沒有人打什麼心得，心裡就想果然事有蹊蹺啊~

老實說如果是別的作者我大概會直接棄書，可是在看的時候突然有一種很神奇的感覺，就是把作品畫成這樣（怎樣）的今敏，是怎麼在之後變成動畫大師的啊。我甚至從來沒有在他的動畫作品裡感受到很不舒服的男性凝視（但是夢的化石裡超級多讓我不舒服的橋段），他是怎麼進化成後來的今敏啊

然後後半段，突然之間故事就開始有趣了起來，大概是從《kidnappers》開始吧，突然分鏡跟劇情一個大躍進，簡直像是換了個人似的什麼東西都對了，感覺就像是被雷打到一樣，真的好好奇到底發生了什麼事喔

我覺得後面好幾個短篇，他開始認真說故事、處理劇情結構之後變得超精彩，會想前面的故事是不是因為要迎合市場喜好（另外他那個時候也才二十幾歲），所以反而被限制住了？可能也跟後來去大友克洋那邊工作有關，原本畫技就不錯了，現在內容整個提升起來整個作品品質就變得超級好

海歸線也是個偏商業的作品（有點王道的環保議題的故事），我覺得，可能以當年的角度來說會覺得滿有趣的，但現在看會覺得有點老梗（雖然畫面還是畫的很漂亮就是了）

我在想，那些偏商業安排的故事可能當下看會很酷、很好賣錢，但真正可以流傳的還是更深刻的人性刻畫吧，因為他的那些很偏商業取向的作品我現在回頭看都覺得有點老氣了（海歸線也是1990年的連載了，我有一陣子很喜歡看魯邦三世之類的老動畫，那個年代類似的故事真的超級多，看到膩），但應該也是他規劃完整故事的很好的練習吧

以觀眾的角度而言，很感謝今敏最後跟主流敘事做出了區隔，讓後面的作品變得非常精彩，我想千年女優十幾二十年之後回頭看都不會過時。雖然我不知道對創作者本人而言，這是不是一個好的決定就是了（以經濟上的考量來說），有的時候覺得自己這樣的視角也是滿自私的

不過同時又覺得，這樣的今敏真的很立志，有感受到他想讓作品愈來愈好的決心，因為我知道要男性創作者把男性凝視收起來是很困難的事情（尤其是在那個年代），但是今敏做到了

代表他明明知道有一條比較簡單的路可以走，無論是身為男性直接把生活經驗轉化成創作的「方便性」，還是明知道動漫市場有廣大的男性受眾（只要討好這些人就可以有一定的收入），從早期的作品可以知道他是理解這邊有一條更方便的路，但他選擇去講一個更有深度的故事

我覺得這比一開始就選擇要做偏藝術的電影更難，他不可能沒有經過一些掙扎吧

以前看動畫只會覺得他就是個很有天賦的導演，看了這些不是很完美（甚至有一些我真心覺得難看）的作品之後，突然感受到他也是個超級努力的人，這些感覺像黑歷史的作品裡都可以看到他的進步

我不知道這樣講會不會太直接（因為我覺得大家都很客氣，但有些短篇我真的連還好都說不出來，完全踩在地雷上），我看完這兩本的感想大概就是這樣。尤其看到海歸線的後記，今敏說他一直想當個腳踏多條船的作者，只是不知道為什麼大家都覺得漫畫這艘船沉了，所以他自己大概也知道wwww

他本人應該也滿無奈的，但我覺得他的天賦還是在動畫跟編劇，作為一個漫畫家雖然也不能說他的作品不好，但跟動畫真的差好多（後期的作品在當時應該也算是不錯，但他繼續當漫畫家可能就會直接被埋沒，真的沒什麼特色，大概是老天開的一個玩笑吧）

大概就是這樣吧，沒有特別推薦大家買這兩個作品，也沒有說不好，但我覺得以現在2024年的市場來說，有更多更優秀的作品可以看

如果是想要立志一下(?)或者對今敏很有興趣，再買就好了