我沒有看過這部改編的劇，這也是我第一次讀《模仿犯》。之前朋友還很驚訝：你看了那麼多宮部的作品但沒有看《模仿犯》？對，我一直都知道這個作品，但一直沒有讀。一方面覺得，如果是大作，好像應該挑一個更完整的時間再看。另一方面，我好像不知道在哪裡看過有人說，這部宮部描述的是「純粹的惡意」－－這個形容讓我提不起興趣看

看完了之後我覺得，如果只是用「純粹的惡意」來形容《模仿犯》可能有點單薄，它是一個很巨大、很飽滿，也很立體的作品，我甚至覺得我可能沒辦法很完整的紀錄我的感受，因為它太豐富、太多層次了

因為「純粹的惡意」這個字眼，似乎只形容了犯人，但這不只是一個關於犯人的故事，這是關於每一個被害者、加害者、警方、律師、媒體以及這些人每一個人的家人，和他們人生中面對的現實的故事－－是非常龐大的架構，而且宮部透過這個架構，很巧妙地呈現出「社會」，以及提出這個社會所面臨的現實問題

但同時，她的口吻帶著溫暖，不只是批判。那個感覺有點像是：這個社會現在走到了這一步，這是我觀察到的現實，有這樣或那樣的人，你們看－－這樣的感覺

嗯，但有一件有趣的事情是，這本書居然會讓我感到憤慨（笑）

我通常看宮部的東西，不大會有憤慨的情緒，但這本看到一半就覺得，天啊，我真希望這個犯人趕快被抓住！可能因為它寫得太立體，導致我有點太投入，還在上冊就覺得，我的天，誰快點來抓住他！拜託！

唉呀所以說這個犯人充滿了惡意也是沒有錯

整理一些喜歡的句子：

雖然有點突兀但我幫這個句子畫了重點XDDDDD


共同搜查總部內的年輕小夥子還沒有這種功力，所以墨東警署三樓男生廁所的便斗就被打破了，必須請人來修理。

我當時立刻笑了出來：小夥子們！振作一點啊，打破小便斗是沒有辦法解決任何問題的

在這麼悲傷的故事裡還出現這麼可愛的小插曲，宮部真的好強

女人生個氣，男人才不會害怕呢；也許會因為惱羞成怒而兇回去，但絕對不會是害怕。男人反而害怕女人莫名其妙的又哭又笑。

意外事件破壞了這個人的人生。眼前像這樣坐在這裡的矮小老人腳邊，散落著他一輩子認真工作所信守的人生碎片。東一片西一片的，一眼望去滿地都是碎片。每走一步他就得踩在那些碎片上，同時聽見碎裂的聲音。

換做是我，肯定無法忍受。滋子一想到這裡，根本無法立刻抬起頭來。

寫報導，就事件進行解說，不管站在河的哪一邊都能夠寫。可是如果立場偏袒哪一邊，就寫不出客觀的內容，不是嗎？重點是妳認為有誰會想讀妳寫的報導呢？那些會撲向妳所寫出來的人物，想知道事件詳情的人們，不都是跟事件毫無關係的外人嗎？因為那個事件就像是對岸的火災，所以才想知道詳情。妳是為了那些人寫報導的。比起任何人，妳才是最愛湊熱鬧的旁觀者！妳哪有什麼權力利用高井由美子，更沒有資格責備那個女孩。

你任何時候都想做些什麼。為了從降臨在你身上的災難中走出來，你一直在探索有沒有出路。每一瞬間你都朝著正確的方向前進。可是只要稍微持續下去，你就會覺得好像出錯了，開始說剛剛做的其實不對。好像你不說『那不是真的』，就會被人責怪似的。沒有人會責怪你的，因為你的人生是你自己的。今後的人生也是你自己的。你不需要問別人的意見；你只要為了自己，自由的思考就行了。

殺人殘酷的地方，不只是殺死了被害者，像我、你、日高女士、三宅先生這些活著的人也一點一滴被殺害著。而最令人生氣的，殺害我們的不是殺人的人，而是活著的我們自己殺害自己。哪有這麼不合理的事，我不能接受。我就是討厭這一點。我沒有那麼堅強可以拚命自責，忍受著一點一滴殺害自己。我是膽小鬼，所以無法忍受這種殘酷的對待。

唉

只能說，這是一部能讓我想到很多議題的作品。

我小小跟友D聊了一下，提到一件在三次元朋友身上發生的事，這本書有讓我想到那件事。我覺得宮部講到事件本身、這些人，還有當事情跟人被電視報導出來的時候的微妙差距－－是真的。至少，我的認知是這樣沒錯。

就是說，有時候就算發生了不公義的事情，當它被報導出來，公諸於世的時候，反而會有一種微妙的不精確、不完整的感覺。雖然有時會覺得，這些事情被揭露出來，好像對社會有幫助？但真的是這樣嗎？有時候事實反而因為透過電視，變得不真實了起來，好像成了一種聊天下飯的配菜，對於誰都沒有幫助，那些臉孔反而變陌生、變平面了

因為啊，就像故事裡的這一段：


「有馬先生！」滋子說，「有馬先生難道不想知道他們為什麼會做出那種事情嗎？難道不想解開他們為什麼要對鞠子小姐做出那種殘酷舉動的理由嗎？」

「知道就能要回鞠子嗎？」

如此莫可奈何，卻很真實

我覺得我沒有能力寫太詳細的心得，但這是一本好作品，讓我思索了很多事情，也讓我想起了一些事情

8/26補充：

《模仿犯》似乎是宮部的作品裡，非常明確作者有表達立場的故事。我之前看的其他作品，雖然宮部也會表達她的想法，但《模仿犯》似乎更直接？

比如說這一段：

一開始像義男這種人就不該來這裡。這裡是不同的世界。這裡說的事情，也許對住在這裡的人具有某些真實的意義；但對義男而言，卻只不過毫無意義的「故事」。沒錯，不管前畑滋子多麼熱心地採訪，只要她抱著「我什麼都懂」的寫作態度，出來的東西頂多只是些「故事」。這裡充其量只是個生產「故事」的工廠罷了！

義男還無法判斷高井由美子是否真的相信她哥哥的無辜？該不該聽聽她的說法？既然前畑滋子寫的是「故事」，由美子跑去找她就是一大敗筆。

「由美子跑去找她就是一大敗筆。」這句話，感覺明確的表達了立場？不確定，我覺得很有趣

有的時候宮部會讓我覺得，她呈現的是：所有角色的整體狀態，但這一本讓我覺得她明確地表達了立場，或者說，立場比較鮮明？

或者這一段：

只是這種羨慕的前提是「某些方面」，因為她知道現在的都市女學生，如果像舞衣這樣子生活，一定會出問題的。如果長此以往，有一天一定會遇上危險──不對，不是女孩子「遇上」危險；而是女孩子「惹來」危險。

不知道，是用語的關係嗎？立場很鮮明

讀完《模仿犯》之後，心情有點複雜，結果我就用光速看了《聖彼得的送葬隊伍》－－我原本只是想看個開頭的XDDDDD 沒想到一看就不可自拔，但我想說的是，相對於立場鮮明的《模仿犯》，《聖彼得的送葬隊伍》就更像是呈現一種狀態

至少我讀起來，對於《聖彼得的送葬隊伍》裡的每一個角色，宮部的描述方式都沒有帶強烈的立場。她就只是呈現出他們的狀態而已