格子跟格子之間的距離當然也屬於分鏡的一部分，無論頁漫還是條漫

不只是一頁或一條的差別，預期讀者「在哪裡看」也有差

現在娛樂傾向碎片化，那表現形式甚至內容當然也不同

像我也畫頁漫，但我一頁格子跟字都超大，因為我預設是讓讀者在手機上讀

說到這個我想起前陣子跟在日本連載頁漫的作家朋友聊到，我對頁漫也還停留在一頁最多可以放7、8格的印象，他對我說不行，現在也是一頁5格就很多了，因為即使會出單行本，但首先作品是在網路上連載

就，很多改變其實是因應市場跟使用習慣

再來是節奏加快跟迅速地給予快感這點也是

我在幾年前上條漫課學到的是
頭三格就要有爆點，然後每10格爆一次

我是做不到啦(喂
但我想說，條漫一點也不容易

市場很競爭的，為什麼要水？
你水了，快一點腰斬慢一點沒有下一部🥲

聊到條漫的發展
說說我知道的
條漫的出現大概是在20年前，是在網頁上閱覽的漫畫，我這想是因為網路的普及，比如Naver Webtoon就直接放在韓國搜尋引擎naver上
實際上從這時產出過程和閱讀方式都和紙本頁漫就有了差異。
後來在201X年開始，智慧型手機越來越多人使用(跟其他電子設備)，
條漫便因應讀者的使用、閱讀習慣改變而做變化。
大約2014、2015之前的條漫，格子之間距離也很近，字也很小，有的甚至看起來就像用頁漫去重新排成條漫的，也就是說，分鏡邏輯還是頁漫的邏輯。
然後近幾年會看到格子越來越大，距離也變大，變成幾乎一個手機螢幕畫面一格，總歸來說就是受眾跟表現形式不同，因為閱讀邏輯就不一樣才這樣調整，這是有目的性的優化。

之後乃至內容也是，說他們內容少?韓漫每周畫八九十格的不在少數(台灣這邊六十格就已經是很拚了)
多或少都是相對的，看你跟什麼比。
可在那之前，首先針對的受眾就不同

大概在將近十年前，我剛開始看條漫時，我也都是在網頁上看，近幾年在網頁上看體驗就不會太順暢了，也會覺得好長好長格子好大要一直拉

話說條漫還有一度加入動態、音效、音樂等的更多表現方式
不過現在還能看到的好像剩音樂，
可能使用動態或音效的效果沒有很加分吧，我不確定

說點題外話
之前我去參加了和韓國作家的交流會，我們這邊問到了編輯(漫畫編輯)的問題
韓國作家回答:不確定是不是翻譯的問題，是指製作人嗎?
也就是說，在產業的發展已經很不一樣了
不是作家+助手
而是製作團隊的形式

也問了台灣漫畫的困境
他們說，都是他們經歷過的
只不過也沒有一定的解法