西恩貝克的電影只看過他的《歡迎光臨奇幻城堡》，個人非常喜歡，影像上的顏色像是過於艷麗的童話故事過度曝曬隱現的真實以及只能是嚮往，電影中的角色一個也都很鮮活，女主角宛如刺蝟（有個比較不好聽的形容叫做『潑婦』）一言不和便丟出髒話和衛生棉表達不滿的面世風格也讓人印象深刻，這種看似沾前不顧後的生活型態也能在《艾諾拉》看見。

《艾諾拉》的電影色彩也是更加深厚濃重，除了幾幕目眩神迷的背光，還有存在於背景的煙火，感覺整部片發生在白天的時段並不多，很多時候還是在屋內，有一種裡面的人物大多時候雖然明白講著話，但都不是很清醒的感覺。脫衣舞女艾妮（女主角不喜歡別人叫她艾諾拉，這是一個伏筆）遇到俄羅斯高富帥伊凡再閃婚的過程在技術上拍得很成熟，剪輯上也多所年輕的印記，很成功地為觀眾營造出一個現代版公主與王子在完滿一個現代童話故事的完美節奏。如果說童話故事體裁是一種影像上可發揮的類型的話，緊接發生的冗長追夫情節又讓這個即將失格的公主做出穿上華服（艾諾拉還特意穿著伊凡買給她的全黑真皮大衣整裝出門）千里尋夫，

一整個滿滿黑色喜劇風格的黑幫討債電影，導演還在國籍以及刻板印象玩了一個有點微妙的梗。而也是從這裡的拍法就和前面的童話很不相同，艾妮和伊凡老家的保鑣保母的衝突拍成了大段大段的連續時間，角色不斷重複吼叫和自申重點不斷在觀眾耳邊盤旋，彷彿揭穿了某個舞台劇的圍幕看見了後台的失控混亂。

為什麼西恩貝克要讓艾諾拉遇到俄國富豪之子而不是北歐國度之子（共通點都是離美國很遠），恐怕會是個謎。對經常看影展片的人來說，國籍這種標籤並不是很好操弄，但會覺得俄國富豪有一種歷史悠久之幻覺，家族背景的厚重對比伊凡這種纨绔子弟的浪漫、幼稚、無能和輕扶，剛柔並濟逼退艾諾拉趕快棄夫離去，也不是沒有膚淺的一面。至於艾諾拉為什麼會那麼快就答應伊凡的求婚，相信這種旁人都不會相信的騙局，並不是因為她只有23碎，只能說他看到伊凡出手大方以及對金錢的揮霍，就是跟童話能夠引起幻覺那種不需要想太多、看似清純正向實則大膽果斷的相同邏輯，並且也來自她的求生觀以及原生家庭滋養她的成分。童話破滅公主絕對會震驚，但本來她就不是公主啊，申明立場代表她不會輕易向現實低頭，因此才有後面那些有點令人不耐的吵架情節。

骨氣一詞不足以形容艾諾拉這位脫衣舞女的幽微性格。電影將這個名字的意義揭露的方法很隱蔽，是透過艾諾拉和一個不起眼的路人保鑣小弟伊格對話而來。在這個對話前後其實已經看的出來艾妮的脆弱逐漸被掀開，但艾妮還是把語言當做刺蝟一樣防衛自己，並說出伊格一路看著她的眼神就像那些想強暴女孩的壞東西。當艾妮說出這一刻時個人其實是很難過的，這代表艾妮以前可能在做脫衣舞女或更年輕時遭受過類似的性迫害，或是有類似體認，所以她才在夜總會跟著經紀人工作，離開前某個對她很兇的主管還落淚。不過西恩貝克在拍這種敏感時刻時並未濫情讓她刻意悲苦，而是用她的經驗去指責別人（雖然不算是對的），讓她崩潰的反而是最後一幕，伊格在一輛破車上說將偷出的結婚戒指交給她。

為什麼艾妮會用性的方式來回應伊格的真心，個人以為那是為了不顯露她的脆弱，所以她用她最專業也最不容易顯露真性情的性服務來掩飾，並拒絕接吻，不然她為什麼不簡單說聲謝謝，只是因為她這個角色就不可能這樣做。

伊格沒有拒絕艾妮還一臉慾念抱住她想親，也很難讓人不聯想三人組剛抵達豪宅時，伊凡跑掉獨自一人的艾妮被三個看似黑道的大男人圍住下場會如何，但觀眾站在神觀點，知道他們的角色定位，「大概」清楚應該不至於發生甚麼壞事，但當大主管一臉懵懂地對其他人說你們幹嘛這樣抱住她綁死她就覺得很突梯喜劇，那就好像迪士尼卡通裡的惡役會講的話。然而最後這場黯淡無比的訣別戲卻再把整部電影的基調更加拉向現實光譜，公主拿著玻璃鞋也必須重返平民世界，並且也要記得把玻璃鞋藏好藏滿。

結果還是寫那麼多啊
Mikey Madison在這部的扮相真的很好看

這篇文章寫了西恩貝克到目前為止的影像風格
早期用哀鳳拍片真的又酷又潮，原來現在變膠捲信徒Facebook

PS.其實《艾》拿下金棕櫚好像就是很合坎城的菜，看完覺得這部電影的思路跟之前幾部金棕櫚很像，例如達頓兄弟的《孩子》，只是達頓兄弟的影像跟西恩貝克天差地的遠。可能有其他同類型片的歷史意義，或成就導演本人身上以及類似議題探索與影像結合的意義，其他參賽片沒研究所以就只是略微疑惑的無用碎嘴……(逃走)