直觀感受是
奇怪的公路片(不如說公路片一直都很奇怪,這片也只是其中之一
它有很多奇怪的慣例,又有很多順水推舟
又加入宗教跟生死,那些順水推舟的地方
就顯得有點強硬要觀眾吞的感覺了

再次感受到新海應該是不太擅長與人交際的部分
第一次這樣想是秒五,然後我就從頭開始看了
貓那一片,基本上就是自言自語
星之聲,也是主角主觀的角度,大部分都是心之聲
沒有多少與人接觸的部分(接觸最多的是外星人吧?
雲彼,主角及友人,附帶一個影薄的女主
這片就是所有新海要素的集大成,包含他內斂的那一部份
秒五,仔細看的話會察覺
主角基本上獨立於整個作品,其他角色之外(他選擇不融入一切
在這之後的作品,可能為了擴大商業化的效果
就開始有稍微做調整,減少這種單一視角主觀表述的成分(但也還是有

但仔細回想一下,還是可以感受到一股很濃的隔絕感
他的作品裡面主角(或主角群,因為有些作品是多主角)與人相處、接觸、溝通、表達以至於相互理解的地方
都是用很籠統、含糊的方式帶過的
感覺就像是在傳達出,"他不喜歡與他人進行這些互動"
明明可以講話的地方,不講
明明可以溝通的部分,不溝通
明明可以傳達的想法,不傳達
以為大家都會心電感應,自動理解自己心中所想
現實中沒這回事,電影中也不會有這回事

但我不確定這就是他想傳達的,還是這就是他本人也依存的生活型態
我的意思是,如果是他想傳達的,那可能用一部作品來講也就已經有傳達出來了
但,兩、三部?四、五部?
因此我相信他本人就是這樣的人

畫面很漂亮啦,但也就
我最喜歡的還是雲的彼端,後來就有點太...
均質化?
風格趨近到處都有的風格了,除了一些地方的光還有所堅持
還存在當初的特殊新海風格以外,"新海所導演"的視覺特色已經不見了
秒五的時候,風格還在
再接下來就有點"不那麼特別"了
強還是真的強,這沒得說,畫面還是好看
我指的是個人風格的部分,逐漸消失
成為"群"中的一員

劇情方面來講的話
劇情推動途中,觀眾心裡會有一些假設
但每一個都沒辦法仔細推敲,或者根本不可能得到驗證,諸如
要石的形式,一定要有生物或者神做柱才行嗎
要石的轉移,條件是什麼?只要要石本身想要轉移就能轉移嗎?
要石依附的對象,其所需的身分、種族、能力、需不需要能溝通?如果不需要的話,那隨便放一個不重要的東西當要石不行嗎?
劇中可是隨隨便便就轉移了啊?
第一個要石,為什麼那麼隨便的放在隨便可以被破壞的地方?(劇中也演出來了,如果有辦法封在"對面",那為什麼不放在無法隨意進出的地方?
門的形態(為什麼連摩天輪的門也可以?
門跟那個地方的思念有什麼關聯(還是只要有人做的門的地方,就有機會出現?
為什麼只有主角群看得到?

為什麼只能用兩顆要石封印的形式?
都2023(上片時是去年)了,不能用國家的力量翻新一下整個系統嗎
至少那幾個門,可以用國家的力量進行管理吧?
或至少弄成觀光景點的形式,增加人類的氣息,應該也可以改善信仰不足的問題
還有啊,很出戲但一定會想到的一件事
國家到底知不知道這些東西?
如果只看劇中的畫面,只有閉師族人知道而已
還有,結局時已知這個椅子是上一個女角交遞的,那如果椅子本身已經經過至少一個輪迴的話,那他的耐久度已經掉了,又還能撐幾個輪迴?(這不是真的提問,因為一定說不通,只是吐槽
自從追逐繁星之後,我就明白,看新海的作品真的不能去思考這些細節
有些可能他也沒有設定,只是劇情所需,想到就寫了
主角為了自己的目的,把世界放上過天秤的另一邊,也已經是慣例了

我還在想說為什麼主角老家,拆得那麼乾淨
311...嗎

在設定上,需要有人類的信仰才能加深神力
這是一些日本作品中預設對於神的設定
所以我在猜因此,白貓貓在有、沒有主角信仰的前提,會呈現不同的狀態,可能是這個原因
套用宗教觀來說,蚯蚓應該也只是理的一環,是一種概念
跟太陽東昇、四季交替類似的"理"
這些"理"在人類出現之前,就已經存在
人類出現後,視之為災害(以人類的視角而言
或許跟白貓貓一樣,它只是想要自由活動而已
然後人類要的是它再也不能活動

這個作品終究還是以人當作主要視角來討論的
所下的結論,自然也是以人類優先來進行
用白話翻譯的話就是
人類不希望地殼變動,不希望有地震
不希望有火山爆發,不希望造山等
身為一個人類,懂,當然懂
但這個要求本身是違反天道啊,這是