樂隊池下降越深，中音打折越明顯。原因是樂池周圍牆壁，聲音向上折。

高音如梆笛柳琴，音頻高、直接穿透力強觀眾席比較沒感覺。

對低頻音如大提、簫、中嗩，樂隊池形成共鳴箱，所以聲音也能出去﹝略慢零點零幾秒，影響不大﹞

彈撥樂器，不論高低音，能量集中在彈撥點；共鳴雖較弱、聽眾亦能聽見。

二胡最慘。音頻從內弦約300到第二把位中音約700，主音波長一至二米，樂隊池尺寸不但共鳴不佳，還可能會相位相反產生減震效果！

等到第三四把位的高音800至1600時，穿透力開始增強，但是二胡本身高把位音量已經減半。

證據：當拉二胡者仔細聽，發現主要只聽到自己的聲音、而聽隔壁的二胡音量減半且共鳴不好時；就是相位反差，聲音會互相抵銷！

這就是一把胡琴Solo聽得見、七把胡琴卻會悶在一起的原因。真是冤枉。

解決之道：除了上升樂隊池之外，只好所有胡琴要互相調整角度。

除了每把胡琴互相不要成直線之外，每把二胡對樂隊池牆壁角度都要不同﹝大家一起排整齊垂直於牆壁最慘。﹞

二胡界早有經驗之談，以下供參考：

1.右有牆壁、不如左有牆壁。

2.左右皆牆壁，斜坐30度。

3.單人演奏：右壁左壁距離比例5:3。

4.多人合奏：排成曲線或折線、儘量遠離右壁。

主題報告完畢。

我也想到多人而音量變小最可能是因相位不同而相互抵消，會這樣主要原因大概也是因為音樂池兩面都有牆，而二胡出音又與牆成水平。

當二胡的聲音在兩面牄内反射數次後相位差的機率就大很多了。

或許根本的解決之道是把二胡的位置放在指揮之前，與吹管的位置交換。

二胡與牆30度、或座位交錯，也是一個解決方式。不過都得實驗才知道。

舞池問題，無關樂友技術。

台南場要避免重蹈覆轍！