🎥神話故事Fabiola：
1949年的復興，當人物站在池畔自是大理石雕像、圍繞殿堂自成濕壁畫。
宣教部份只能哎唷喂呀~

🎥歐洲51年：
馬奎斯〈我只是來借個電話〉——其實不只，既是攻擊國際博愛主義、亦是批判社群主義，渾然自成，現在還處於肉體疲乏但精神緊繃、被嚇醒的狀態。

🎥不戴茶花的女子：
跟安東尼奧尼緣份淺薄，明明比較好懂（？）卻全睡光了
二刷：無所適從的荒蕪，最後一段搭配樂搭得真好。

🎥大地震動：
比較煽情（「看了讓人想站起來革命？」），卻不討人厭也不自以為。也許這也是個性問題。

🎥德國零年：
斷垣殘壁。
那些陌生人在小男孩臉上後頸上摸來摸去的動作真令人不舒服⋯⋯

🎥愛（羅賽里尼，第二部由費里尼發想並飾演劇中一角，1948年）：
從獨角戲到無人回應溝通的獨角戲。

🎥白船：
選擇之餘，同時也算敬業的交待了任務？此外，除了幾個群眾演員偷瞄鏡頭的鏡頭外，完全看不出這齣莒光園地動用大量素人，大家都好會演。

🎥擦鞋童：
出乎意料的豐滿多汁! 兩個小演員帥得不得了。個性、人格上的特徵還要多看幾部迪西嘉才能判斷。
今次看的35mm、那個粗粒子，粗得像是16或32bit處理的人臉陰影真是美極了，自然、魔幻又曖昧。

🎥聖方濟各之花：
這⋯⋯不在網羅裡大概很難體會這情結。

🎥我的義大利之旅：
不只“你現在看見了嗎？”，再次剪輯的零時差召喚、重點劃分、重新編排造句於是浮上水面，可說是斷章取義的魅力。