@triobelial - 最近買了新書櫃，覺得書櫃有點空就買了點新書…（忘了自己想說什麼）...總之以...
@triobelial - 陸陸續續放置寫了一年之久的非常長又非常廢的隨手自家商業BL漫閒聊廢心得複製貼...
@triobelial - 2018年底閒聊噗：今年陷入人龍沼澤，於是從深淵底部交出桐真桐WIP同人文其...
今年各種原因決定，建檔好了…！
以下按完成時序排列↓↓↓
MAE《記憶的怪物》東立
「那個傢伙，只是會吃掉回憶的怪物。以為這樣可以彌補什麼的我真是愚蠢。」幾年前看完第一話結尾主角最後的心聲，在黑色一無所有的背景中收尾，我心裡有些振奮，覺得身為台灣腐女的自己正在見證什麼發生，彷彿看著一株樹苗在一個陰暗的角落首次伸展枝枒。
BL作為複合類型故事，主軸為戀愛，背景隨意，設定的深度厚度皆由作者自由決定，多數作者選擇在日常題材上發揮，時代異世界奇幻魔幻靈異科幻等等題材雖也不至於乏人問津，但相對少了非常多，大家都為如何在平凡中發揮不凡而努力（ABO這幾年這麼流行除了打破、代換性別觀念，加深讀者投入以外一部分也是因為那種設定…就很好套用啊）。
撇除一些雜質內容、撇除並不科學的設定（雖說在BL與漫畫兩大創作前提之下科學又算得了什麼），最令我印象深刻的，是本作披上軟科幻的外衣，以記憶（經驗）題材和生死學切入，以正敘與倒敘同時進行的方式，漸漸剝開一對生離死別兄弟之間的情誼；漫畫內容其次，《記憶的怪物》在長篇敘事與架構上相當扎實。
講個比較無關的，根據BL套路，從一開始到中段我一直以為配對走向會是直澄？結果不是XD
推個類似題材的作品，山中ヒコ《500年的依戀》
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李崇萍《FEVER熱病》東立
距離我看完漫畫已過數月，要形容得仔細恐有偏失，但講到基本設定，大致上就是那種（除了外貌之外）身家背景、價值觀完全相反的兩個人逐漸磨合並修復彼此與自我的戀愛成長故事。
這個系列從技術到主觀角色設計到故事皆有兩千年少女漫畫的影子，十幾年看BL走到目前的境界，看這個感覺是也蠻懷舊的。走向粗暴簡單意圖明顯，不過習慣了那種粗暴簡單以後，大概是出自作者本身的歷練，角色刻畫鮮明同時也有曖昧的空間，故事的步調亦踏得非常穩健，沒有太多意外，但仍能從中讀出許多樂趣（老牌漫畫家光環我猜也讓這個系列有更多空間去鋪陳，雖說東立那邊在原創BL上給的連載空間本來就相對寬容）。
FYI從沒看過李崇萍其他作品（又或是看了但年代久遠導致失憶），是因為李崇萍的讀者客群考量所以把這個系列放在少女嗎？不過BL本來就算是少女/女性向漫畫的子類型，所以也算是OK…？2019.12.27 網路上隨興爬文之際發現似乎是尺度分際問題？
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星名あんじ
台灣目前出版東立的《希望的地平線》與尖端的《想在30歲以前死掉》；我從後者入手，一開始以為是本三人行肉漫，確實也大概算是半本肉漫。讀一讀這本書透出一種強烈的孤獨感，主角男A是資質駑鈍的普通大學生，失去愛情失去人生目標，在窄小的日本舊公寓中獨自舔拭傷口，受到隔壁人生觀獨特的鄰居兩人所激勵。
照普通的療傷→療癒BL套路來說故事到了這裡就可以三人行快快樂樂地進結局，然而輕浮度日不食人間煙火的男B和男C背後方是故事真正陰暗的一面，與男A一樣，他們在另一條路上追尋心靈上的未知滿足…是這樣的故事來著。這本大體上是用喜劇肉本的方式呈現，就是不知道為什麼被我讀成了鬱本（搔頭）
因為看了《30歲》覺得有點意思所以接著找了《希望的地平線》（對比起來30歲畫力進步有夠多），簡單說是個被困在自己的內疚中而失意的尷尬文青回鄉面對過去遺憾並找到力氣前進人生、順便談個戀愛的故事。這本我覺得也不錯，比較嚴肅一點，某種程度也是有點勵志，要是翻譯能跟上星名寫出來那種文青主角細膩文謅謅的思緒就好了…問題不大，就潤稿不夠也是最常見的代理台漫翻譯問題。
星名這兩本主題主角相近，在背景的選擇上則帶給我很不一樣的感受，《30歲》多在室內，幽閉隔絕，《希望》則是悠閒的海港鄉間風景，光影顏色（雖然只是黑白的，但我能想像）豐富如小說家主角渚沙的內心世界。
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せいか《好朋友需要做到這種地步嗎？》東立
文案：「從小到大的玩伴兼死黨的一星，得到雞●變小這個怪病。為了阻止病情惡化，賢人要幫一星進行前列腺按摩……？」
目前看過せいか兩本，另一本是東立的《Hello To Happiness》；せいか的BL詮釋蠻…奇特的，處於胡鬧與正常的幽默分布之間，既正經也不正經。要說我覺得哪裡好看的話，大概是せいか以無angst無仇恨的方式、用盡全力放大被捲進BL故事裡的直男主角的掙扎心態吧。超現實的同時又有點寫實，讀起來蠻有趣的。（看了《好朋友》後記せいか寫道原本要把那種掙扎畫到十話，後來只有單行本量的六話，覺得超級可惜）
《Hello To Happiness》的話，即使肉不少但約略只有一半算得上BL，一冊中半本描述直男主角男A阻止同志主角男B擾亂一場婚禮，其中鉅細靡遺地描述男B與即將結婚的男C戀情的過往，剩下一半要回來發展男A和男B的關係還得先從朋友做起，結局有故事被腰斬的感覺，敗在話數不夠，可惜。
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あがた愛《我會對你唯命是從》尖端
之前入過短篇集《不消失的耳洞》覺得氛圍不錯，然而短篇能量不足，《唯》今年藍月祭一出直接兩集，我就上了。描述暗戀隊上學的的學長在用學弟當配菜的時候被當事人抓包，兩人遂而展開一段古怪的肉體關係。《唯》雖然起手式就顯露肌色、綻放肉香，實際上是十分正經的少女心戀愛漫。
あがた愛主打的是青健型人物，畫風頗有幾分近幾年相當受歡迎的漫畫家的影子（參照：みちのくアタミ、おげれつたなか、ひなこ），我認為あがた愛比較值得一看的，如上所說是其對氛圍的掌控，以連貫且不著痕跡的方式引導讀者至作者想呈現的某種意象之前，雖然是每一回幾乎都有肉，卻表現得溫文儒雅，大量的灰色網點看來亦表現了這段單向只有肉體關係的愛戀的憂鬱。
《唯》看一看我第一個不正經的感想是「あがた愛感覺是一個一板一眼的傢伙」，非常一絲不苟地在進行角色感情的推進。這沒什麼不好的，あがた愛真正的缺點，至少在我看來，是他的角色比較像是在為設計好的劇情服務，角色之間的情感在處理良好之下仍然動人，然而缺乏個性。
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杉浦志保《終點UNKNOWN》東立
去年老早出完但我到今年才看。與杉浦以前的《銀色鑽石》和《冰之魔物語》相去不遠，整體架構為有目標的公路旅行奇幻故事。描述兩個犯罪團體底端的成員在互相爭奪一件稀世珍寶的過程中意外被鎖在一起，兩人必須躲避組織追殺兼尋找解放兩人的方法。故事長度卻僅有過往約略五分之一，收得太快令人措手不及，似乎能有更多發展，不過角色情感弧度已然完滿，就此結束也能接受。
主角群與前二作明顯不同，以前固定是一強一弱互補型配對男主兩人，加上歡樂的遠征隊員，然後可能還會有第二組CP；這次沒有太多擴展的空間，從頭到尾幾乎就是主角兩人，近乎水仙的設計，相似的體型與臉型，相似的出身與創傷，藉由某種機制綁在一起，相互療傷。這次真的不是BL，只是吵嘴之虞在意對方在意得要命還可以一起赴死的夥伴，嗯，以杉浦志保而言還不是BL呢。
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硯寮《MADK惡魔調教》東立
大概前年第一次接觸到墨佳遼/硯寮，當時主要是為其畫技與畫面張力所驚艷，至於這本的口味（グロ+人外），在台灣代理出版的BL商業本範圍內應該能說是前所未見。本書主角的特異性癖呈現在《MADK》黑暗魔幻的背景設定之下，駭人程度已被削弱許多，硯寮作畫也並非以寫實為主（村上真紀某些本本說不定畫面上還更獵奇）
聳動的話題過後，這本光是畫與角色外型就值得一看，不過原本做電玩設計的硯寮並非傳統漫畫家，經常以畫面最大張力為目標（沒做大開本感到可惜，雖說日版也是小本），過場劇情的描繪相對簡易，會用Q版或簡單的線條與色塊帶過，分鏡讀起來亦略有違和感。
故事方面可以簡單形容為「菜鳥惡魔的魔界階級社會學習成長錄」或「惡魔養成」，硯寮畫出來的世界並不符合一般BL漫的正向三觀，角色以自身愉悅與務實利益作為最高準則， BL在這種地方能夠成長嗎？大概不是所有讀者都能接受主角マコト與J那種以互相挑戰和互相傷害（物理？）為情趣的扭曲關係，我的話是一邊看被J耍來耍去的マコト看得很開心，一邊也和J一樣對マコト虐待狂那一面逐漸被開發出來而感到很興奮，請給我下一集 
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瑞原ザクロ《等候陌生人》東立
近幾年開始流行反一棒一洞的設定，日本人所謂「ビッチ」淫亂、無節操屬性的角色也越來越常見，（一棒一洞說穿就是處女情節，即使角色設定並非處子或花花公子亦適用，至少畫面上要保持配對純潔。古早時期出現第三人或以上與主角之一發生性關係，要不是肉本創造話題，不然就是為了讓角色呈現某種受傷狀態以求愛情的修補治癒。
以前也不是說沒有畫面上性隨便的角色，比如西田東有數個主角滾遍花叢，差異是這種角色近年被用在正劇中而非純肉漫的比例提高了（部分仍是基於上述理由，但我想種種理由中最大宗的還是強調最終找到Mr. Right這種獨一無二的崇高戀愛目標之前的對比）；可說是現代人性觀念進步也好，也能說是疾呼「欸！不要歧視性開放的人好嗎？」。或是…就裏本開始滲透表面世界了）
大部分的漫畫家（或出版社編輯的商業考量）還是傾向即使角色有過那樣的歷史，最終雙方的情感關係以忠貞互守為目標，因為，畢竟是強調真愛或純愛的BL嘛！除了極少數的三人行正劇，要在BL裡看到開放關係被認真對待，大概像是撈上深海異種一樣地稀奇；至於大部分三人（含）以上的polygamy多對一類型，我幾乎沒看過不是肉本的。
瑞原這本《等候陌生人》裡標題作的2.5話文案看起來是肉本，內容分配確實也大概45%是肉，兩個慣於和看對眼的陌生人直接開車的角色，彼此一試成主顧，淡淡描述對上眼之後的過程與角色自身的原則，沒有對話只有肉體的交流。即使覺得對方做起來最舒服性格也合得來、即使建立起關係、即使對另一方去找其他人會感到忌妒，也不打算保持一對一，完全忠於肉體性慾的角色在「交往」後的狀況…可惜的是就只有2.5話的長度，在能認真起來以前就卡掉了，然而這種兩造合意溝通簡單明瞭毫不囉嗦的描寫，我覺得還是相當難得。
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ニシンマスミ《HEARTLESS》茜新社Edge Comix
日馬的推薦。查一下發現是《畜兵の花嫁》和《FEEDING LAMB》的作者，竟然有商業出版社勇於和此位合作（青年誌有那種尺度也就算了，女性向BL？）好奇之下抖抖地將這本書放進了購物車。
故事題材蠻有意思的：能操縱人類心神並以人為食的美貌怪物（故事中稱「吸精鬼」）與其無法說話的人類同伴Manuel隱居於林中，藉由打獵維生；另一方面專門緝捕魔物的聖職者接到了狙殺這對伴侶的命令，具有讀心能力的隊員Patrick認為應該試圖救出人類的一方，不顧反對私下與Manuel做出了接觸。
ニシンマスミ的作品中，グロ和強暴凌虐是基本盤，人外也是很常見的創作要素，因為是商業出版，尺度比我想像中好很多，但上述幾點在這本裡面是一項都不缺。所幸糟糕的內容是故事情節的一環，而非本本主體，觀感上天差地遠。《HEARTLESS》並沒有對血腥做過多著墨，也沒有太多…狎玩人體之畫面。要說誰能接受，因為描繪畫面上屬寫實類型，尺度可能不合從來不吃血腥的人（內臟露出程度），但如果是心理層面，能吃下病病韓漫的人應該都沒有問題。
原本以為這本是人外本本短篇合集，結果翻到一個劇情完整、有頭有尾，畫力足氣魄夠的恐怖BL，著實令我訝異──ニシンマスミ口味特殊，像這種類型的本本漫畫家很少能從YAOI（本意）畢業到商業BL──意外之餘也相當驚喜，因為BL極少去沾染探索嚴肅的恐怖類型，又特別是帶有血肉的恐怖…畢竟十分不討喜嘛 
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ハジ《Red Hood》東販
偶爾會在一些奇怪的網站上看見拿手領域是人外和奇幻/魔幻的ハジ，第一次碰上（應該是《坊主と蜘蛛》）瞥過幾頁後果斷關掉，暗自決定以後有出台版就入手，一等就等了好幾年。《Red Hood》是數個童話故事的混搭，敘述身披紅色斗篷的魔女獵人Goldilocks在尋獵魔女蹤跡之際遭遇曾受魔女之害的狼人Fenrir與其一族，在有了共識之後兩人（與同伴們）共同踏上討伐之途。
第一觀感蠻細碎的，最終還是因為吃到好吃BL產生腦內啡進入痴醉階段，會由衷想著「能看到現代BL真好」，甚至那種心聲後頭還要加上三個驚嘆號──不是以前沒有類似《RED HOOD》這種改編童話略帶暗黑調性又有點野心規格的BL漫畫，只是每出現一個為此類型注入新鮮的肝新血的漫畫家、帶來更加優良的技術，都會讓我有BL更接近主流的妄覺，但也僅只於此。
我亦不知出版社/編輯與作者雙方的考量為何，《RED HOOD》這樣的IP在一集內便收了尾，令我由衷感到可惜，即使兩大主角的故事得以在壓縮下完結，但在情感鋪陳與調性分配上應該要有更多的舒展空間──這是我在雞蛋裡挑骨頭，其他於我來說都很對味，希望台灣出版社會代理更多。
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イクヤス
畫了一堆大胸豐臀粗壯大腿、以情色為故事主軸的イクヤス會紅說明了什麼...誇張的話到了嘴邊又收回去，其實也沒什麼，有點程度的肉本本來就容易全壘打，イクヤス的筆觸符合女性審美範圍內的健美同時保持了同志向圓潤壯碩的畫風。
我以前對イクヤス的態度是「哎呀是實用本而已吧？」於是在沒看過以前心裡暗自按上了「畫兄貴的本庄りえ」這種莫名其妙的標籤…XD 即使目前觀感改變，我看イクヤス還是以肉本的標準來衡量；一言概之，以肉本來說很不錯。除卻基本肉漫必備的肉香（指人體描繪、エロ分鏡）以外要說哪裡不錯，大概是在鋪陳到肉之前，角色與感情是也寫得可圈可點。
イクヤス最正經的一本大概是《戀友三角關係》，即使在感情表達方面有些不切實際（不是太少就太多），故事中糾葛難分的三個主角情感去向交代並不馬虎，他們對這種組成並不完全情願，但多年的情份造成無法三方輕易割捨，難得會看到BL去碰觸那方面還寫得令人信服（沒有認真去估計，印象中以3P作為故事要點的作品許多傾向歡樂或單純工具用途）。我個人最喜歡的應該是《摸摸啾PUB》，因為群像角色非常有趣，田島這個角色可愛到令人想爆衣…（？）
另外，イクヤス畫的肉體我是很吃的，不管是奶肌弱骨的twink、穠纖合度的青年、精悍矯健的狼型男或是…就豐滿的大胸男（詞窮了），而且還有越看越香的傾向…？因為相對稀少所以我無比支持イクヤス繼續朝輕ばおい方向走去，也希望老師的心臟手術後可以保持健健康康的。
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石原理
石原是90年代日本第一波BL商業本（打著BL名號，而非少女或淑女）起飛時就參戰的老作者，民國8X年最早的代理本裡面也能見到石原
石原的BL作品創作等級在我心中的地位大概是tier 1（假如有那種分級的話），由於代理出版情況混亂破碎，我年輕時較少接觸其作品。石原給我的感覺和本仁有點類似，BL風味，JUNE骨骼，經常走無秩序叛逆之道，兩位的少年系作品特別相像（假如《少年は明日を殺す》和《DOG STYLE》互換畫風我可能會分不出到底是誰的腳本），差別在…呃，當然的，畫作上，石原更重視世界架構呈現、本仁對分鏡和整體韻味精雕細琢。
也不能說石原不細膩，只是相比這種時刻，石原花更多心力在表現其複雜冷硬的設定之上。反過來說，其筆下偶爾一現的柔情伴隨暫緩的節奏，相較所有槍林彈雨、爆破飆車等等動作場景更具衝擊力（導致我在看老師完全BL傾向，情感外露、較為輕鬆的作品時反倒不習慣）
我個人對石原感到敬佩是因為看了其幾本夠硬夠豐富且畫面堪比八零年代動作電影的賽博龐克作品，（早期的BL，可能是當年主流對男同志作品的反彈，或說是早年蠻荒時期，男性之間的戀愛經常不是作品重點，許多作品甚至只是擦邊球呢呵呵呵…）偶爾會覺得老師是否也是約翰卡本特的粉？被BL給耽誤了？不管怎樣老師自始至終都留在BL令我十分感激。
石原的《カリスマ》、《あふれそうなプール》以及幾本早期零散的作品我還沒時間看，目前令我印象最深的應該是《セルナンバー8》（終極情人）和《東京ブギィウーギィ》（東京新戰線），兩個都是賽博龐克/敵托邦系的作品；前者敘述兩個被安裝上實驗性神經枷鎖的年少逃犯，在逃獄過程中因共享體感與情緒逐漸成為生命共同體，漸生情愫，此作為石原自個人誌（也有可能投過JUNE，有點忘了）中抽出來重新發展，石原在連載中途因憂鬱症歷經人生低潮，導致後半畫風驟變與分鏡凌亂，但我認為這部作品帶一種令人熱血沸騰的叛逆中二浪漫氣息；後者描述一群居住於不法地帶的幫派分子，在面對政府與外來強權之時逐步解開他們生活環境之謎，是精簡緊湊的科幻小品。
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ARUKU《我的校園騎士》東販
「就像72色的彩色鉛筆，將我的黑白人生轉彩繪成鮮豔的顏色。」用詞一樣熱情到讓人
《校園騎士》主角雪村出生以來便無法分辨人的面孔與表情，直至進入住宿制的男子軍事高校，他遇到第一個能讓他看清五官的對象，人稱白薔薇騎士的校內明星紫之宮。在怪異事情橫生的校內，用每天一個菠蘿麵包的代價，紫之宮承諾會守護搞不清楚狀況的雪村。算是以系列短篇集的形式串聯各個故事，一點一點揭露兩個角色的身世關聯與整個怪奇背景的面貌，最後一個開放大結局。
這是那種形狀契合所以就剛好滑進去（滑進哪裡？）結果一加一大於二的典範。即使技術使然的畫面氛圍實際達成率可能只有65%，童話風格恐怖與上述的ARUKU風格非常合拍。宛如雛鳥卻有著纖細心思的雪村因情竇初開，他那些肉麻兮兮的心裡話尷尬度驟減50%，當我意識到自己甚至覺得講那些話的雪村有點可愛的時候不由感到不妙…明明我以前最受不了那種遣詞用字的啊 
ARUKU買了那麼多本到底是想說服誰
第一次閱讀看到這段（第一話）真是哭笑不得，明明整體想像起來是還蠻恐怖莫名的狀況，點線臉設定讓氣氛完全破功XD 不過這個門檻是跨過去就跨過去了，我一開始可能絆倒了一下，但也是過去了。
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桜城やや
自走上腐道以來，路邊經常能見其作品身影，可說櫻城那畫風骨骼分明肢體纖長的人物是我學生時代的回憶。對其印象是小說插畫專門，漫畫部分…是兩千年的那種漫畫家，角色個性強烈，以雙男前反差配對為主，不過老派的體格差黑白配仍是常有所見。
櫻城畫漫畫的高峰我覺得就是上圖中兩個同樣背景的系列，《夢結び恋結び》與《秘めごとあそび》。公式如上所提，兩個系列的強項都是很有特色的主角與明快的情節。我的思維較往昔複雜，櫻城老師的作品，至少其長篇作品，目前看來仍帶幾分往日的歡樂，節奏與故事結構相對明快沉穩，算是上個世代令人印象深刻的系列之一。因為是老鳥了，不知體力還能不能負荷其所擅長那種動輒三、四本的長篇連載（最近一本單行在2018年發行，再上一本就是2014年發行的《秘めごとあそび３》）
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丹下道《戀愛諜報機關》青文
久久以前曾經看過第一回，當下判斷是以情色為主的搞笑荒謬多CP類型，所以便沒有跟著下注。今年抱持「但是這系列受歡迎一定有其理由對吧？」的想法便姑且買來一試
＊人物要是畫關係圖看起來可能會像蜘蛛網一樣
＊配對都是一樣的類型
＊RIMMING
＊意外地電波
＊增進氣氛用的對話框很多
＊配對都是一樣的類型
＊RIMMING
＊意外地電波
＊增進氣氛用的對話框很多
這個系列的基底並沒有超出我一開始的判斷，故事中有著國家情報機關會把部分職員們（都是男的，當然）分作Top與Bottom類型、替他們配對、並要他們進行特定性愛訓練……搭檔的概念非常常見，我猜是直接依外型把人劃分作Top或Bottom有點挑動我的神經，總之故事也依循這種設定自然形成了各個配對。
撇除設定以外，光就其他內容來討論，我覺得《諜報機關》這個系列是挺有趣的，即使許多與色色的情節有關，但BL故事腳本並不馬虎，偶爾甚至還會出現宛如不可能的任務一般的間諜故事（雖然大部分也是色色的），我個人最喜歡的部分應該是角色之間互相抬槓互相傷害吧。最後，丹下的遣詞用句肉麻程度與ARUKU可說旗鼓相當，甚至可能更華麗一點。是毒藥或蜜糖就見仁見智了。
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冥花すゐ《伊藤先生》東販
有一種類型的創作者，他們十分擅長黑暗或鬱卒類型的題材，但無法將那種氛圍完美轉介至相對單純的故事背景之下，冥花就屬於這種漫畫家。我第一次讀到以殺手和男妓為主角的《伊藤先生》可說驚為天人，彷彿重新偷窺入過往的
除了黑白對比強烈的配色以外，空蕩蕩或使用大片白色的背景保持一種clinical潔淨病態感，經常利用人物表情大特寫，十分注意角色的眼睛，在完全空虛的白色與死沉的黑色之中，以神采代表角色起了心、動了念。《伊藤先生》就如今已經比較不中二的我來看，只問情感張力不問邏輯與柴米油鹽過程的故事，是一個賣氛圍賣到極致的作品。
我一直覺得冥花和朝田ねむい有幾分相似，翻過〈ディーンマイラブ〉和〈To The Sea〉之後，自己好像理解了什麼 
葉芝真己
冬水社以前的招牌漫畫家之一，縱使冬水社同時是許多腐眾的青春回憶與惡夢，無可否認冬水社對許多充滿才能女性向漫畫家的支持產出許多經典系列，但後期轉型進而對特定內容和故事發展加以箝制…不說了不說了，人家商業出版社的經營決策我區區讀者能嘴什麼
第一次接觸葉芝的作品為校園青春動作喜劇《高危險遊戲》，當時不過是屁孩的我很吃那種講人情義理和道德價值的王道作品儒家思想與JUMP結合的遺毒，比較偏離軌跡的是其中一個主角（男）似乎價值觀有點怪怪的，雖然很有錢但就單純因為有趣在一面之緣後，提出讓另一個主角（男）以隨身保鏢工作為交換，還掉對方高達數千萬日幣的債務──有錢人的生活往往就是這麼樸實無華且枯燥──以金錢收買對方的陪伴，身為模特兒不惜多次為對方涉險（物理），擔心對方被其他人拐走，甚至為了提高幫對方提高還債金額把自己累到過勞的境界，對方盛怒之下砸爛自己所有的家具也甘之如飴。這樣子演了16集下來，還不是BL呢。去你的冬水社
葉芝算是創作空間蠻廣的一位少女漫畫家，畫過許多題材，從校園畫到白領職場，從搞笑靈異畫到偵探，時有動作冒險，時有溫情暖語，時有少女心噴發的戀愛情節，要不是太糾結於畫出帥哥（到底為什麼少女漫畫家那麼糾結於帥哥和漫畫中眾人看到帥哥的反應呢？這對我來說是永遠的謎），大概是能包辦少女和少男的多面向漫畫家。
大部分葉芝的作品我都能看得津津有味，但若單純看BL這塊，同時是幼馴染系兼少爺忠僕（？）配的《常春BOYS》應該最得我心吧？雖然公式就是黑白正反路線，但在角色上換了幾個設定，讀起來格外有趣；《常春》似乎也正值葉芝畫風轉型之時，可以看到早期畫風較為圓潤老派的葉芝（老實說我比較喜歡那個時候的畫法）。另外驚悚探案類型的《A to Z》也是蠻有意思的，但不知為何三集腰斬…是因為動不動就有斷肢的內容以少女漫畫來說過度血腥嗎？
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針對商業BL台漫的一些想法
只討論有經過台灣出版社出版的紙本商業BL漫畫。好像是比較不輕鬆的話題所以放最後。
目前有在發行國人BL原創漫畫的出版社只有三家：東立、尖端和長鴻，前二在資源與宣傳上目測是比較充足，長鴻則剛剛起步。（瞥過一眼文化部補助名單，愛呦文創有拿到一條原創BL漫畫產業鏈設計補助…金額上能有所作為之事估計有限、亦不知所謂何物，觀望中）
商業漫畫創作很難，創意與身體必須同時並行和時間賽跑，要憑著愛、熱情、毅力與體力（讀音手腕）才能走下去的行業。身為台灣人，我不禁興起「要愛惜、呵護他們這群人才行！」之情。拖了又拖，到了2019年，終於有台灣漫畫家所創作的商業BL漫有慢慢要起來的感覺（假設未來幾年政治風氣不變的話）。
不提JUNE、藏身少女漫的隱蔽時期，日本商業BL本大概自1990年代開始低空起飛；（對應的電影改編商機在兩千年初現苗頭那時的產品品質極爛就是了）台灣漫畫的創作格式與繪畫風格多走在日漫的後路之上，原創商業BL漫亦同，因產業受眾皆小（忽視走私夾帶那一塊），鮮少有人在創作位置上以專職之姿營生，發展落後可能有十五年以上。粗略將2015至2016設作分水嶺，在那之前有零星數本（含一部分合集、國內BL小說改編及衍生），之後才漸漸有越來越多創作者加入。日本漫畫家已經將BL玩到軟爛熟透，那台灣？
我對台灣BL商業漫整體的創作方向的簡單總結，是無論出身如何這些漫畫家們所面對的是一群老鳥讀者，這種狀況或多或少催生了別出心裁與另具台味氣口民族風情的作品，能見得台灣BL漫畫家在角色與世界設計上花了額外甚至超量的心思。為的，我想，是避免自己的作品落入俗套。
努力是很好，可是有時候設定過多，卻沒有乘載量符合的頁數篇幅與餘裕，有時反倒為作品己身包袱所壓垮，像是開了滿載貨車上山間險徑，進退皆難，上了山不知道該怎麼下山；無法堅持分鏡品質、BL中普遍最重要的角色描寫與情感鋪陳時有所見──此乃敝人管洞之見，實際創作肯定是複雜更多，難以為外人所知。
創作者多數都有自己的驕傲與心中的自我箝制，我看台灣商業BL漫更是如此。然而有時看看日本那邊我會想：欸，畫廢漫實用漫又怎麼了嗎？那難道不是社會大體上和平的象徵之一嗎？（什麼謎之發言）
有朝一日，我希望能看到台灣原創BL商業漫能產出更多廢漫和商業本本，代表台灣的出版業與讀者購買力強壯到能夠支撐起那種創作環境（要穩定的話我們先不去考慮左岸國家）；以電影做比較，這世界上有奧森威爾斯也有艾德伍德，有殿堂電影也有剝削電影。我一個底端消費者憑著完全出自於私心的理想，認為BL創作也應該能有迎合各種讀者的空間，只要真心創作沒什麼不好的，這個產業若能百花齊放再好不過。
（反面來看文創目前仍被視作風險高報酬低的生意和投資，這幾年確實有漸漸在改變，我認為國人商業BL漫創作現在不過初露頭角，襁褓階段需要國家資源、民營企業的前瞻遠矚氣與耐心栽培、創作者的…希望在活得過去範圍內的自我犧牲）
現在能出版的台灣作者已是歷經淬鍊，商業風險較小、獲利可能性相對較高的人才，算是菁英或特殊狀況才能出線（講白一點最低標準是至少畫技純熟好看、混過場子有一定名聲、接過很多案子，再不然就是已在某種類型的漫畫有一定成績的老鳥轉行。這樣的信用商法才會提高利潤回收可能，很正常，並且…商業出版有其門檻與尺度限制，這就不多說了）；理想的、健康的娛樂產業，好比電影或音樂或小說或網路廢文，優良普拙劣應該各佔比例，並且作者各個作品的品質有流動可能性，最重要的還是無法定義的、三觀不正的怪咖們也能有表現機會，不幸的是目前空間仍然不大，但我對未來仍然抱持樂觀態度，為了讓這陣風不停，大家明年0111都要去投票給支持台灣原創的政黨OK？
題外，某些作品我覺得是真的頗有水準，也有一些國外書商有興趣搞代理，只是目前能送出去的不多，我知道的就是東立《記憶的怪物》與日本Qpa有合作連載出刊；ˋ日韓兩個自家產業已經成熟的不說，東南亞和英系、部分歐洲國家都有出版社在經營BL這一塊，說不定未來也能達到泱泱我國文化輸出之野望。就說是一個台灣腐女在某個下午無聊的焦慮好了，宅宅如我真的不確定除了海盜和多語言跨國際平台（目前不存在，存在的都是海盜大本營）以外，要怎麼向外宣傳，簡單也大致合法的推特P站丟promotional圖片，除非畫力頂尖，效果是非常有限的。因為分母數本來就少，海盜大本營裡面其實也不太會看到台灣商業BL在那邊流傳，大概只會在一些華文海盜窟裡出現。
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下面是比較不正經的一段心得。
下面是比較不正經的一段心得。
日高ショコ《憂鬱之朝》：以前收過幾本又轉手，最近想「十年後我還買得到這部作品嗎」即使是尖端藍月的當家作品之一，還是沒那麼肯定，索性心一橫。這次好玩湊熱鬧跟了最後一集的特裝版發售日，預估鋪量還是不會很多，於是在開售前約五分鐘蹲點，好整以暇結帳完後繼續停留一會，看著剩餘數量飛快減少，博客來就賣那麼150套（一人限買三套），計時一下六分鐘即售罄…嗯。
九號《放浪犬與迷途貓》：好久不見的單本新作，エロエロ的內容令人嚇一跳（摸胸壓驚）同人時期的九號雖也不是吃素的，但都以劇情或情感描寫為主，這本床戲尺度跌破我眼鏡。不過九號的エロ，那個，雖然這次過度描繪，不過終歸不是以色情為目的，看的時候一點也不覺得色氣…
ちしゃの実《我是工作廢柴》：作者畫風帶電，然而台灣代理每一本我都試過了，其中有一本我甚至試了三次（買了三次的意味），這本電波度爆表又完全搞笑取向才好好吃了下去。
九重シャム《Sit, Son of a Bitch》：九重商業出道約十年，多本以魔幻或奇幻為題材的故事，然而總是不對我胃口，故長期慣性忽略此位的作品，這次為了湊本而入手，然後…怎麼說呢，主角有大叔我自動加三分。書背上逗點後沒空格讓我超級在意，在意到不得不把這本放在書櫃後排眼不見為淨。認真說，因為這本是普通設定所以沒有很多包袱，相對有更多篇幅去畫角色和戀愛，但這樣還能說是九重嗎？跳脫了作者慣常的創作路徑我反而才喜歡…？
おげれつたなか：今年把田中老師的作品補一補，大致上和補好補滿《憂鬱之朝》的心情一樣：不可抗力、難以逃離。經常我一念之間的「不想收」是取決於口味和自己奇怪的標準，但偶爾去了蠻荒之地再回來，就會覺得文明世界真好真溫暖，於是一個反向的衝動決策就那麼被下定了（？）
黒岩チハヤ：黑岩的代表作大概是腐男子系列，偏偏除了腐男子以外，大部分我還能當作guilty pleasure觀看。比較喜歡的一本應該是《說戀愛還言之過早》相較ㄧ般的溫良恭謙過甜情節，《言之過早》以黑岩來說下筆調性稍暗，是頻頻意淫學生的變態教師與木訥腹黑教師之間的無厘頭較勁，看得挺歡樂的。
akabeko《少年的境界》：知道東立要出還沒買我就在寫了。《少年》這個系列簡單明瞭就是要探索ABO世界觀中的概念，一是少年們在得知自己真正性別後的心態轉變，二是命運之番，三是生理衝動與戀慕感情的衝突。以最少的鋪陳和粗暴的過場達到作者所欲闡述的目標，不是感情系的作者，但真的是非常有效率。
里つばめ：自己心裡似乎已經把里つばめ老師標記為一生追隨的類型（綁頭巾）。說畫技不是特別美，說內容非標新立異只是普通的BL，說風味又十分平淡，大概40%角色40%腳本20%分鏡，一瞬間閃過我是否碰上新生代西田東的念頭…當然西田東是無法取代的，我只是嗅到了一點什麼。真要說為什麼我喜歡里つばめ的話，老師堅持要處理角色人格之間的摩擦、衝撞、周旋、調和，而非直接使人戀愛的作風在我看來頑固得有點可愛…（默默看著東立的授權清單，痴痴等待Apples and Oranges和Hanker）
南月ゆう：老師也算是出道很久了，然而以前的作品…對我個人來說看來沒什麼火花，是很平實的商業本，今年循著一些榜單想說姑且一試近年的作品，看了《雛鳥》驚為天人，角色心理寫得很是深刻，傳情上也很到位。老師是去瀑布下修行了嗎？
丸木戶マキ《Ω復仇》：書系列為唯美，放BL似乎也可以？這種有強烈BL元素與表現，但主題其實是其他標的而非單純就談戀愛的BL是我理想中的BL故事（之一）。這本基本上就是帶ABO設定的權貴家族宮鬥，原本我對丸木戶會畫ABO感到頗為驚訝，但想到丸木戶對人類心理掙扎憂鬱的描述，ABO設定中經常一併帶進來的性別壓迫和階級問題，其實是挺適合的。
神庭麻由子《錦田警官喜歡怪盜》：不算是BL，主體是章回喜劇，主角是同時有著警察身分的盜賊傑克，以及負責捕捉傑克的警官錦田。故事主要的笑點大致圍繞在錦田不分場合釋放出對傑克的愛意，以及將錦田的作為全部看在眼裡的傑克。雖說不是BL，但傑克一面感到噁心一面偶爾（一本大概只有一次）對錦田的行徑感到窩心，蠻有戲的。比起結果有時追逐更有意思，不是BL好像也無所謂？
秋里和国：秋里老師主業是少女漫畫，其作品中有一部《三王一后》（THE B.B.B.）描繪兩男一女的polyamory愛情故事，有興趣的人可以去找找看（以現代人的眼光來看可能有點輕率浮誇就是了）。《有情世界》（ともい）和《萬物皆由原子構成》（万物は原子よりなるということを）為秋里早年創作的幾本男同志作品之二，即使內容與戀愛有關但我認為不能以BL等同視之，特別是畫到80年代愛滋病恐慌的《有》之悲情看完後令我整個人都不好了…
吾妻香夜：鬼才。《ラムスプリンガの情景》和《桜田先輩改造計画》是截然不同的作品，前者描繪亞米許習俗與兩名青年在人生轉捩點之時徬徨、自我質疑、因恐懼失去而難以邁出步伐的成長故事，後者是一般以戀愛為主軸的BL作品，但是以大量幽默處理過的情色角度切入，佐以同樣鮮明的角色；或許後者深度不若前者，但娛樂程度不是一般。
希月《實驗零式TeknoLove》：承前頭我對台灣商業BL漫的想法，《實驗零式》可說是完全地體現了「內容豐富、創意無限」這一點，甚至能說我十分欣賞這部兼具台日輕小科幻（更重幻想）風味的作品，故此我真切希望故事發展到最後至少能安全下庄…啊，是不是太悲觀了一點？
桐乃まひろ《我已婚又怎樣》：去年提過的已婚男喜劇。被家庭逼婚的花花男同志御門在數年與妻子床事失和又保持不外遇主義的情況下逐漸精神乾枯，直至新入公司的少根筋體育系菜鳥芹澤開始在他手下做事，御門禁不起誘惑開始對其性騷擾，然而芹澤卻對御門若有似無的性騷擾毫無警覺──大要寫到這看起來是挺道德敗壞的，確實一開始也是，性騷擾逐漸轉為期待，再轉為暗戀而害怕受傷害的過程看起來（與開頭油燈枯竭的御門飢渴地用芹澤充電那種搞笑橋段相對比）依然非常有趣。三集下來大概是單向暗戀到雙向暗戀，最後有個完美到令人難以置信的結局；妻子角色的比重與刻畫出乎我意料，並不會感到不尊重女性角色與婚姻的意義（至少傳統上守貞的意義，當然...每個人對婚姻有不同標準與守則）。
ヤマシタトモコ《三角窗外是黑夜6》：因為主線劇情前進，在我又開始懷疑「欸這個系列真的是BL嗎」（連ちるちる都把這部列為非BL）的時候，冷川又開始對三角進行工作上（靈異）性騷擾、不顧場合宣告三角對自己的重要性並展現出獨佔欲…那方面以外，《三角窗外》是恐怖漫畫沒錯，但總覺得山下完全無法掩飾自己作品中正向療癒的傾向，即使角色多孔出血還讓人感到溫馨到底是怎麼一回事呢？（說是這樣說，但我已經對角色蠻有感情了，所以希望是傻白甜結局）另外是，角色對白的文法這次一樣令人難以理解，但在情感上又完全可以融入那種喃喃自語一樣逐漸修正的細碎思緒…蠻奇妙的。
題外，我買了山下的畫冊。
瀬戸うみこ《假面客服》：又是那種看封面我第一時間會拒絕、一試之後卻發現意外地好吃的類型。《假面》描繪一個有輕微社交恐懼症卻在客服電話中心工作表現突出的阿宅江藤，與對江藤別有用心的上司岸本倆人之間的「戀愛決鬥」（引用東立文案）。這是一個暴露自我厭惡心理、用輕鬆的方式巧妙地掌握人的脆弱面，同時又用很可愛的方式在談戀愛的系列…只能用可愛形容，可愛多到有什麼好像會噴發出來，可愛到我辭窮了。
芳崎せいむ《驚世情半生緣》：這個系列是我在找書時一瞥簡介，「啥？主角是兩個議員？」（原名《永田町一丁目七番地》，日本國會議事堂所在地）然後我就入手了……實際一翻，蠻雷的XD 這是一部完全不顧現實邏輯，主角政治手腕與社會影響力完全是作者說了算，男A是萬人迷，男B被形容為比女人還漂亮，前三本圍繞在這個配對造成的社會風潮（顯然他們的粉絲多到可以因為兩人在某地被拍到而使得當地的觀光人口激增十倍），後兩本好像拿出一點幹勁在講政黨派系問題了喔！…結果對手的手法幼稚到不行，綁架人不是叫黑道而是自己的手下出馬。我看完後唯一的結論是這個系列還能出到五本也真是厲害。我是不是該趁著下次拜拜拿去金桶一併燒掉？
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覺得就差那麼一點的部分，我就用一張圖解決了
(?)
你的書櫃哪裡買的🤣
(?
shadowcrow: 當然是PS的 
回家翻了一下還真的有文化部馬克...我國文化部認證的優質BL漫
整理房間翻到古物
在一本最遊記裡頭找到了這張海報（？）是以前那個年代BL的產物呢…
N年前，大概是尚禾還活著的年代，在漫博買的一套冰之魔物語B4複製畫（非常陽春的包裝，一個塑膠資料夾加上一張黑白的杉浦志保解說，依稀記得賣得非常便宜，好像一百塊新台幣吧？）
在一本最遊記裡頭找到了這張海報（？）是以前那個年代BL的產物呢…
N年前，大概是尚禾還活著的年代，在漫博買的一套冰之魔物語B4複製畫（非常陽春的包裝，一個塑膠資料夾加上一張黑白的杉浦志保解說，依稀記得賣得非常便宜，好像一百塊新台幣吧？）
岡田将生と志尊淳が心霊探偵に、ヤマシタトモコ「さんかく窓の外側は夜」実写化（コメントあり）三角窗外是黑夜真人電影化，我...審慎樂觀