整體氣氛的權威感很重，大女兒是老師（那時候當老師應該不容易，而且她的同事也大多是中老年男性）、二女兒是央航高級幹部（應該是暗指公轉民的華航）、爸爸是圓山飯店主廚（有過半官方歷史沿革的飯店），規範感滲透到他們家庭，所以我猜因為這樣，最早公開離家的是與權威無關的小女兒

在佛洛依德式的心理層面部分，我覺大女兒是不得父愛的，衍生到她的整個人生都不覺得自己會得到男性的愛，但很她渴望得到，外界任何和情慾有關的事件都會引起她的內在衝突

父親和二女兒之間的衝突複雜，但我不覺得是因為亂倫式的情感引起的；二女兒完全承襲父親做菜天賦，父親驕傲但也擔心自己權威被奪，也確實是為女兒好才推她離開，這件事讓我覺父女間確實在權力關係上有衝突。
然後二女兒因為和母親太像了，又跟爸爸一樣會做菜，溫伯伯也說她就是父+母/2，她也是三個女兒中最想要有家（維護原生家庭），而不是情感的（指男女之情，因為當她的砲友訂婚後還想跟她維持砲友關係時，她的反應是跑到一邊吐，我想這表示家在她心中比性重要太多）。
真的給我感覺父女間確實有在抗拒彼此間像是夫妻一樣的愛的部分，是等到父親最後再婚離家了，又再次回舊家來吃女兒做的菜，他放下權力（做菜和對廚房的控制）和情慾（對太像妻子的女兒的模糊情感轉移到了新婚妻子錦榮身上），他們才有辦法清楚的握住彼此的手、對視，確認和表現父女之情

角色能這麼多面向卻又維持個體統合真的是⋯⋯好厲害噢