上次發噗是今年一月 
這幾年BL漫看是照樣在看，沒有心思反芻，沒有什麼感動，開始吃得偏重鹹，雖然不到味蕾壞掉的程度，但這種轉變好像不太妙？而且還不只BL漫是如此。記錄這些算是在為自己的感受力和精神力復健吧。
不過，這份文件建檔日期2021.11.09，內容過時是肯定的。拖那麼久，是因為藏書越來越多，住在台北，每次下定決心要翻箱倒櫃之後就會有很長一段時間處在隨時有山崩危險的房間內…就光是走路都很刺激呢 
カサイウカ《假如下雨的話》（例えば雨が降ったなら）
套路十分明顯的作者，大叔+幼馴染/親友+雙向暗戀。個人最喜歡KU老師對人物情感變換的掌握，雖然不認為腳本方面有特別出采之處，卻是屬於那種出一本我會買一本的穩健類型。
看過KU老師三個作品，東立出版的《就算有一天不再是朋友》（沒有大叔只有青澀害羞的少年溫馨向戀愛），但評價最高大概也更有名的是《両想いなんて冗談じゃない!!》，希望台灣出版社之後也會考慮。
個人最喜歡的是分鏡光影與整體故事都更為陰鬱的《雨》，敘述落魄中年男子久我在絕望欲自我求去之際，想起高中時短暫點亮他心靈的初戀對象，半田充。久我透過關係找到已然年華老去、在脫衣舞俱樂部中工作的半田，但對方不想和他有更多牽扯，久我選擇在同一間俱樂部中打工，以求能更接近半田，並彌補過往的悔恨與遺憾。
翻閱數次之間，慢慢能感受到兩個主角未被完全描繪出來的心靈包袱，倆人分別的數十年中，各自的經歷塑造了他們當今的樣貌：久我心至死地而後生，過往的放蕩造成半田多年的自我厭惡和慣性自我麻痺。全然的絕望和不顧一切放手一搏，是老師常用的角色發展套路，久我尋求最後的依託，半田幾乎完全捨棄自己，只為他人而活。
對這種不以雨過天晴為終結，而是以「兩人在一起，即使下雨也不再寂寞」來形容一段中年戀情的方式，就算如此也能活下去，讓我感到更為深刻，也嚐到一種帶苦的甘味。
田倉トヲル《戀物語》（こいものがたり）
田倉老師BL出道已久，在這部以前，對其印象停留在年長鴻代理的《情愛大提琴》和骨科本《敬啟、兄長大人》。一次買《戀》兩集還有點半信半疑的我嚇了一跳，畢竟《情愛》和《兄長》在我印象中很普（口味問題，我知道很多人喜歡那兩本）…這個文本進步步幅之遠，是多年的創作經驗差距呢。
《戀》不似普通BL漫畫著重在戀愛上，而是一群心思縝密的高中生在自我、社交和感情一類的問題之前碰壁迷路的過程，主角剛好一個是喜歡同性的大和，另一個則是發現了大和性向並逐漸與其成為摯友的直男（至少到第2集還是），唯司。
有那麼一丁點《微憂青春日記》的味道，此作角色思緒和言語表達是有點太熟，撇除年齡應有的表現之外，這個系列對一個剛發現自己性向的少年描繪地相對真實。迷惘自己人生定位的大和，縱使有支持他的親友，他所恐懼的「社會對他這種人可能懷抱的惡意」卻也逐漸成為他的現實，無法坦承自己，只能與同類互相舔舐傷口。
田倉老師處理大和這個角色十分細膩，也因為這個角色面對的每個關卡是如此真切，看大和無可避免地對理解並成為他的守護者的唯司產生情愫，這種深知自己戀情不可行的angst，已然對角色產生感情的我，開始希望走向也是老套的BL套路安排…！然而老師都寫成那樣了，兩人各自前行的友情結局似乎也不是不可能（自老師某些前言後語中，或許可以樂觀地解讀故事後續可能依循BL發展，但友情發展好像也很神？！我的心情就是如此矛盾）。
松吉アコ《東京超級達令》（トーキョースーパーダーリン）
從出書量來看是漫畫家出道一陣子了，但我對松吉先生卻完全沒印象，會挑上這本是因為標題？封面？湊運費？已經不可考。
本來想用「主流傻白甜」來形容，但這本除去搞笑情節以外非常樸實。故事描述左遷農村的銀行業務大關融入當地生活，並與鄰居的櫃中青年小島逐漸交好。隨波逐流但極有行動力和眼力的大關，與為了家庭犧牲壓抑的小島，倆人會開始一段關係，說穿了是因為鄉下地方選擇匱乏，彼此有好感且伸手可得，然而曾經走跳江湖花花世界的大關，與純情的小島在精神和肉體界線的了解上可說完全不同。
大關在態度上並沒有把青年當作交往的對象，小島則因為第一次與人發生親密行為，而殷切地想要討好對方，兩人的關係起始於錯誤的理解和期盼之上。如果不是BL漫的真愛走向，這種相處模式看來和坊間千千萬萬始亂終棄的愛情悲劇87%像。
雖然只用幾格交代，來自都市的大關非常慣於保持適當距離，也對靈肉分離和偽裝的性愛習以為常，慣性地為雙方預設一段空間。而純情暈船的小島卑微的戀愛表現真的令人感到委屈，好在最後是HE啊（結論不意外地真爛）這本開頭視角以攻為主，算是比較少見。蠻意外的，有種隨手買卻挖到寶的感覺。
松本トモキ《櫻花樹下的小惡魔》（プラナス・ガール）
明白人大前輩松本老師於2009年開始在SE旗下GJ月刊連載的作品。是男性向偽娘搞笑戀愛漫畫來著。
本作CD偽娘擔當藍川身體條件極佳，個性喜歡捉弄人，即使開門見山向天下昭告自己的生理性別，可愛的樣貌舉動仍是惹得校內一票男孩子們下半身錯亂。讀者視角擔當，放榜當天在櫻樹下對藍川一見鍾情的槙，雖然和眾多男孩們一同夢碎，卻受到藍川的青睞。槙一面努力抵擋藍川笑鬧似的挑逗，一面卻與藍川越來越親近。
偷閒時偶然翻到，雖然很多沒營養的搞笑校園情節和配角百合帶入戲，笑點大概50%是「藍川是男的喔」這種吐槽幽默，對我來說從男性向戀愛漫套路的角度看同性曖昧擦邊球還是蠻有意思的*，不禁也認真看起來，總之最後我收了一套。
至於到底算不算BL，廣義來說算吧？故事從頭到尾傳達出的「不論性別，我就是喜歡你」這種訊息難道不是BL的至理真道──？ 
（嚴格來說內容是真的符合BL套路，用校園故事描述兩人相處，主角逐漸承認自己的感情，認真考慮並接受和同性在一起的可能）
（嚴格來說內容是真的符合BL套路，用校園故事描述兩人相處，主角逐漸承認自己的感情，認真考慮並接受和同性在一起的可能）
老師真的懂
不過身為男性在雜誌上連載，可以感受到他（和編輯）的不安，試圖教化和湊其他CP的橋段蠻多的。
以前我年幼不懂的時候一度無法接受娘受和偽娘，年歲增長後怎樣都無所謂惹，有愛就好，很香更好 
（更精確地說少女時期的我，對於在BL中把女性當作男性，或將男性套入刻板女性角色框架有所牴觸。長大沒那麼自我中心後體會到人有百百種，並且創作和娛樂方向背後都有其理由，在虛構情況下不用太認真，讀者自己保持頭腦清醒和批判意識就好）。
（更精確地說少女時期的我，對於在BL中把女性當作男性，或將男性套入刻板女性角色框架有所牴觸。長大沒那麼自我中心後體會到人有百百種，並且創作和娛樂方向背後都有其理由，在虛構情況下不用太認真，讀者自己保持頭腦清醒和批判意識就好）。
りーるー《黑王子》（プリンス・ノワール）
りーるー先生的台版代理每本我都買過，第一本就是《黑王子》。對老師的整體印象是愛情量低，敘事硬，觀點特殊，人設不討喜，有些故事還會讓人有BL只是順便硬要的感覺。雖然不見得喜歡，但之後台灣出版社有出我應該還是都會捧場。
《黑王子》描述受人算計的年輕黑道組長德江工在一場車禍之後，記憶回到幼年時期，身為其左右手與洩慾對象的若頭勝瀨對外隱瞞這一切，希望能讓自己的首領回復成往昔的模樣。
雖然很多色色，這本其實是工這個角色被迫成為黑道一員的成長錄，透過勝瀨這個角色片段的回憶，窺視工封閉的過去和失落的童年，勝瀨為自己無法幫助這個孩子感到無力，失去記憶後的工則是無法完全擺脫他已經遺忘的責任與包袱。
敘事頗有那種早期的日本黑道小電影感，有各方衝突算計和俠義之情和角色私慾，不會過度解釋，不會牽著讀者的手。私心給高評價，工與勝瀨兩人之間無法言傳的長久羈絆很有嚼勁，不太適合想看開心治癒的讀者，不是那種相親相愛的BL。
須嵜朱《龍神夫婿-亡國之神-》（龍の夫-亡国の神-）
在某個王國，極為長壽的王族與其子民們信奉著曾賜予他們祝福的龍神，當王國陷入烽火連年之際，龍神親自現身在國王面前，宣布將不再守護這個國家。心急如焚的國王派出自己的胞弟前去與龍神交涉，那廂提出的條件竟是要王家的次子成為他的伴侶，常伴其左右。
初次在網路上看到這本的封面馬上引起我的注意，筆觸非常沉穩（絕對不是因為人外什麼的），之後有一搭沒一搭地關注，原本以為可能會被台灣出版商PASS，有出太好了呢。
說來有點像是更為冷寂、內容更為精實的《天降雷神》系列。擔任國家軍隊將領，沒有名字的二王子，雖然不相信所謂「神明的祝福」，仍為了王室的責任與國家的未來答應了龍神強硬的要求，徹底捨棄凡人的身分，遠離親人、逐漸放下自己生來的職責。
這本的寂寥感來自角色所經歷的漫長疏離感。即使渴望交流，擔憂自身的力量和破壞性，龍神限制自己與人類的接觸，二王子則因長壽的血脈目睹身邊的人來來去去，亦不被允許建立自己的家庭。兩者反常又不出於兩相情願的結合反倒讓他們開始體驗到「普通人」的感覺，在完全陌生的異族相處之間慢慢摸索彼此的習性，在陪伴中理解對方的孤獨，長長久久的愛情感非常低調。
石原理《解體》（解体）
世潮曾經代理過一批BIBLOS出版社最早的作品，算是比較早上車代理日本商業BL的出版社（可惜的是很快又下車了）。《解體》民國84年在台灣發行，當時定價台幣120元，在那種年代出版這樣的書，不知該說是時髦或反骨或勇敢？總之我看了幾年，才終於在網路上找到書況尚可接受的二手書。
日版原版封面。是有同性性愛內容的漫畫又用個裸男當封面太過刺激所以台版全部遮掉？
以前寫過石原理先生，擅長科幻敵托邦幫派團夥題材，常常交出非常個人趣味的作品（也是有迎合主流的ラブラブ作品就是了，雖然本人在訪談中提到對創作戀愛作品沒興趣）。《解體》是石原老師還在個人誌時期動筆之作，分鏡上處處能感覺到青澀，但看完後，一種粉絲專屬看完石原理的感動從心裡湧泉而出。
故事發生在未來的倫敦，人類研發出有期限的生化人。名為李昂的生化人解體技師在某日收到一具經主人違法改造的生化人遺骸，令人驚訝的是這名生化人的樣貌竟與李昂過去所認識的某人一模一樣，是不應存在於市面上的東西。遲遲不知如何處理的李昂，數天後，本應達到期限的生化人軀體奇蹟地起死回生，並有蛻皮與心智成長的表現，李昂命名其為「夏卡」，將其囚禁在自己的屋內，以就近研究這個新的「生物」。
基本上是比較人造之物與人類、探究人心人情與人類本質的故事，雖然不成熟，但理念與畫面感都很出色。與其說是BL，不如說是名為人類的角色所擁之愛恨嗔癡構成了這個作品──過程有點波折，但買到這本實在太好了呢 
露久ふみ《雨月堂骨董店》（雨月堂アンティーク）
某個雨天，設計業者颯在拜訪客戶後走進一間奇異的骨董店躲雨，他在店中找到了一件懷錶，外貌與其祖父丟失的遺物如出一轍。店主月路提出以替自己生下孩子作為懷錶的代價，以為對方只是在刁難人的颯輕率地答應了月路的要求。
露久ふみ是雙人創作組合。我的第一本露久ふみ是更早的《待霄之鬼》，大正時代背景，主角是有著無賴氣息的怪奇小說家，很是浪漫（純粹個人喜好）。老實說，各方面都需要努力，偏偏我是那種在BL裡看到民俗靈異怪談懸疑恐怖題材會很興奮的人，所以吃得很開心。
第二本《雨月堂》有恐怖寵物店、雨柳堂夢雨、xxxHolic一類作品的味道，引介讀者一個販售悔恨之物給特定人類，並以客人一部份回憶進行交易的商店。畫得是煞有其事，漫畫技術也有所進步，這個世界觀我真的不介意多看幾集，可惜氛圍還沒營造起來就完結了，畢竟只是BL單行本嘛…BL的部分可圈可點，不深不淺，角色有幾分意思，但加上題材exposition之呈示就顯得壅擠，總覺得應該要再多個兩話。
事後自忖，會喜歡這兩本大概是因為我一直在尋找今市子先生的替代，那種可以很自然地把鬼怪恐怖融合人情鬧劇的作品──突然想到，我說那個長鴻你們倒是把ARUKU老師的《明日屋生意興隆》第二集出一下啊… 
淺井西《殺死你的旅程》（あなたを殺す旅）
具有人望的黑道幹部片岡在闖禍之後，帶著組內的成員小田島一同到外地跑路避風頭。似是一場愜意荒唐的公路旅行，相倚於車內的二人卻深知他們正逐漸駛向毀滅的終點。
浅井先生的作品和我的口味常常對不上，但這本大概是我近年最喜歡的BL漫之一。
《殺死你的旅程》是故事角色分鏡都很出色的全壘打本，雖是一段黑道繼承戰的花邊故事，啟程之時主角兩人心裡都作好必死的覺悟，片岡開朗輕浮走一步是一步，接下暗殺片岡任務的小田島，木訥沉默的外表下盈滿矛盾的愛恨風暴。
這本的分鏡並非張狂別樹一格的分鏡，伴著淺色網點貼出的藍天白雲，整潔乾淨但不乏立體感，紙頁上能感到海風與氣溫，靜謐時刻能眼見角色的孤寂與絕望。敘事同樣地寡言，許多時候以眼神流轉、畫面、蒙太奇帶動劇情與角色，是那種越讀越能讀進心裡的作品。
朝田ねむい《我的小小地獄》（マイリトルインフェルノ）
自比敗犬灰心喪志的孤僻大學生新井仁，日復一日渾渾噩噩，直到某個深夜，他在暗巷中碰上一個脫身羈繫的高大男人，受其脅迫，讓人進了家門避難，不情願的仁戰戰兢兢地與神秘的「阿真」開始了同居生活。
這部大概是朝田先生最接近傻白甜的作品了吧，能深深感受到往往都出產一些灰暗荒誕風格作品的先生在這方面有多不擅長，不過那種生硬的交際感和兩個常態以外的主角卻意外地非常搭。
仁這個角色膽小如鼠，緊繃到極限就會表現得歇斯底里且失去理智，另一邊曾是犯罪者的真則是藝高人膽大，無視社會準則，道德觀也壞了一半。倆人從恐嚇和性侵未遂展開的起點可說是最惡，建立於上產生出的關係亦游移在斯德哥爾摩症候群邊緣；真的懷柔策略使得仁逐漸放下防衛，曾有被霸凌史而心靈孤立又長期疲勞的仁，因為真對他的照顧而對其產生強烈的依戀，開始想讓真永遠留在自己身邊。
雖然真才是暗處的人，狂妄又隨心所欲，但看下去慢慢就覺得仁這個角色是真的令人無法預測，是社會新聞裡面會出現的「不知道他竟然是那種人」的類型呢。
比較膚淺的喜歡點大概是那個吧，體型差超讚。
はやりやまい《終點站‧東京》（終点は東京。）
出社會重逢進而開始交往了數年的穗村與高瀨，生活繁忙的兩人久違地一同出遊，然而穗村心裡計畫這將是最後一次的溫存時光，返回東京後，他就要讓彼此的感情畫下句點。
開場馬上和讀者宣布兩個主角要分手的BL漫，要我信手拈來只能想到倫敦巴里子的《日常クライマックス》，少見的故事出發點是我起初對這本感興趣的理由。而在順手翻完HY先生中文代理三本之後（另外兩本是《別詛咒青春》和《喫茶後宮、戀愛騷動》），只能用有趣但不討喜來形容。
穗村與高瀨兩個角色從未以文字對白明示穗村想要分手的「原因」，而是慢慢地用兩人在出遊時的相處細節表現。是兩人生活的習性不同，是長久的交往後熱情不再，是對未來的徬徨，是同性相戀的自卑與不安。仍懷有眷眷之心的二人面對即將到來可預知的分離，各自的行動與反應是這段感情的最後考驗。
如上所說，不會令讀者ドキドキ小鹿亂撞或看了紓壓，也不是直接開虐追求戲劇性，讀下來只會有種心中悶塞的感覺，但蠻推的？HY先生的另外兩本就是比較（順序）正向的治癒型BL，我個人覺得也是不錯的小品。
久間よよよ《鏽蝕之夢》（錆のゆめ）
少年為拯救自己的妹妹而自願出賣身體，成為某間公司的實驗商品，被改造成滿足慾望用的生化人，抹去一切記憶與人性，如同一張白紙，由公司的雇員進藤負責指導他該如何撩撥男人的性慾。
這部問世多年，久到我都把原本的上下兩集塞進櫃子深處，暗自傷心，以為久間先生在BL世界中是曇花一現，沒想到今年突然出了續集的左右兩本。這幾年來都在畫這部作品嗎，久間先生？看到很短的作品清單不由得擔心起來，難不成漫畫家不是正職？（太擔心所以去晃了一下社群網站，目前有在双葉社連載的樣子）
《鏽蝕》用可愛潔淨的畫風，描述正常人進藤的視角，身處一間黑心公司，自己也作為其中一員，對一個清純無知的正太幹一些難以名狀譴責良心的事情。雖然題材黑暗，實際上是無比溫馨。
今年出的左右算是兩人脫離之後融入社會的後日談，仍未完全習得語言習俗的少年聰夫不可能正常地與凡人有所交往，與外表不相仿的精神年齡更是惹出不少麻煩。能感到久間老師是真的很在乎角色的細節，才又繪製出這兩本續集。
左是一般敘事，右則是以聰夫視角為主，雖然久間老師表示這兩本是雙胞胎本，故事時序互相交錯，閱讀順序的話個人覺得左→右比較順暢。
イクヤス《熟男切不斷的孽緣》（ド腐れダンディーズ）
道也從小與年長自己兩歲的薰一起長大，倆人曾經如膠似漆。道也離開故鄉前往外地尋找新的出路多年後，落得顛沛流離、債台高築，留在家鄉開起萬事屋生意的薰，以替自己工作和發洩性慾為交換，替道也還清欠款，道也就此開始了任人百般差遣和為所欲為的悲慘生活。
情感複雜愛到卡慘死的中年竹馬戀。故事角色的原型似乎是イクヤス老師與以前學生時期的社團同好在課堂之餘以接龍的方式創作出來的，能同時感到對已逝青春的惋惜，勉強步於成人道路之上的每日無奈，以及無論如何都割捨不得的眷戀。
──好像寫得有點太肉麻了，這本保持著イクヤス老師一貫作風，角色性格果斷卻隱忍，兩個主角的童年雖然無憂無慮且相親相愛，然而直到他們成長至思考得更多的年紀，總是受薰照顧的道也有了自己的心思，決定獨立出外闖蕩。兩人闊別重逢之際，已成為經歷社會洗禮，各自穿上盔甲的粗鄙成年人。無法坦誠相對，自尊更無法容許心靈上的親近，雖然彼此都能窺見對方曾令自己傾心的真貌，仍是只能保持這種以利益交換為藉口的微妙距離。
看了很多本才得到這個結論，粗魯輕浮看似很色，但角色心思細膩，大概就是イクヤス老師的特色吧。
是說，大概前年？前前前年？看到イクヤス老師心臟動手術的消息，日本漫畫家素來有工作過勞身體欠佳的形象，令人擔心。這本裡面老師提及過往的朋友和約定，各自人生的改變，樂觀地要好好活著向前邁進，瘟疫年代當前，看來實在蠻感慨的。
SHOOWA《同居不良 赤松與七焚》（同棲ヤンキー赤松セブン）
離家獨居的青少年赤松愛將有著用不完的精力，他盯上總是在公園吃麵包的流浪漢神崎七焚，有事沒事便找他幹架，屢戰屢敗卻樂此不彼。眼見神崎失去公園的落腳之處後，怕自己失去對手的赤松收留了對方，兩人的同居生活就此展開。
「糾兜媽爹為什麼會有井上雄彥畫風出現在BL裡面…！？」大概就是我第一次看到第一集封面時的心情吧。
從兩千年時期看SHOOWA先生從新人看到老鳥，算是BL漫界中的清新怪誕派，個人對他印象大概是框架微妙，角色和腳本具有毒性，過了很多年頭還是覺得是位很有意思的漫畫家。過去幾年SHOOWA先生似乎因為脊椎出問題導致工作受影響，在台灣BL漫市場消失了好一陣子，不確定《不良》是不是因此而催生的產品，總之是由老師打分鏡稿，再由奧嶋ひろまさ先生和他那邊的助手負責完稿。
再回到我開頭的震驚，一部分出於太久沒見到SHOOWA，但主要果然還是作畫的部分吧；奧嶋ひろまさ先生曾經是猿渡哲也（畫過《力王》）的弟子，自己也是連載漫畫家，以前的作品和BL相差十萬八千里…但現在似乎是接了好幾個改編作畫的案子，在秋田書店那邊也有連載原創BL（ババンババンバンバンパイア）。
這兩位先生的結合形成了非常特異的觀看體驗。在以描寫角色與感情為主的BL漫畫中，很少能看到這種等級的畫面處理，完成度與專業度都非常高，背景之詳實幾乎到了sensory overload的無意義等級（是這樣說，不過這種程度在其他講究環境或強調細節的漫畫裡面很正常）。要說這樣的畫風和畫面達成了什麼，大概就是把SHOOWA那種無厘頭的角色設定和腦內空氣感拉回了現實。
呈現上是街頭公寓與舞台聚光燈下的差別，儘管角色表現荒謬可笑，仍是在都市幾隅懷著心思，互相揮舞拳腳、汲汲營營度日的兩個年輕人；當同居生活使他們愈發親近，鉅細靡遺的畫中呈現的不是嬌媚或熱情，而是笨拙不自在的摸索與試探，讀者彷彿站在室內，看著線條構成的光影襯映角色的軀體與臉孔，好一番旖旎春色。
讓奧嶋先生經手SHOOWA老師的想法，兩者差距最大之處（除了畫風以外）大概是對角色表情呈現的作風不同吧。以前就在畫青年向不良漫畫的奧嶋老師對保持角色形象這種事情比較不在意，或刻意就是要藉角色顏藝來帶出笑果，這部分BL常客絕對看不習慣吧（上面寫到的《櫻花樹》也是這樣呢）。
個人是蠻喜歡這套的，上面只講自己在意的事，不過優點實在很多（故事角色以外主要是分鏡，動靜配置形成的快慢速度對比和打鬥的流暢感等等，整體流動看了很舒服），硬要挑剔的話，對話框引導有時會讓人有點摸不著腦袋，問題不大就是了。
中文這套等了好一陣子，一度以為長鴻打算在出第一集以後棄單，終於在網路上看到2&3會一起上市時，我腦內的小人從椅子裡跳了起來 
看完這一部，希望尖端能趕快接洽時隔七年的《爸爸的暗殺者3》 
看完這一部，希望尖端能趕快接洽時隔七年的《爸爸的暗殺者3》 
鳩川ぬこ《初戀、傾訴》(初恋、カタルシス)
在同一間藝術工作室任職的月島與唐木田成為了情侶，雖然彼此喜歡，月島因為自己對性行為感到排斥而單方面提出分手，最終還是無法放下的唐木田來到對方家門前，希望能挽回這段感情。
個人看過上一本在BL漫中討論戀愛中性愛必要性的作品，是京山あつき的《Sleeping Bug》，將生殖覓偶本能比作設定好的程式碼命名規則，描寫一對無法遵循那樣的常規，彷彿身上有了bug（出錯），疑似是asexual（無性）和aromantic（無愛）角色間的戀愛。不過那本的主角們我會歸在非常迎合BL套路的demisexual/demiromantic（姑且說是有愛才有性慾、有羈絆才會有愛──這兩項分類是有爭議的）之列，算是實驗性質地探究性愛分離的排列組合作品。
近似的光譜，月島這個角色呈現上是擁有愛戀之心，卻本能地恐懼性行為，也不會對喜歡的人產生性慾。個人猜測，出自鳩川先生的本意，為了重點呈現這樣的人們的心理，而沒有提及背後的原因以及月島其他的情史，月島對自身與眾不同之處感到自卑與自責，「自己肯定不會被接受、自己是殘缺品」被這樣的想法深深地、持續地自我傷害，儘管理智上知道這種想法是錯誤的，知道該改變自己的想法，然而心中的傷痕無法抹滅。
在巨大的心靈陰影旁側，唐木田這個角色的刻畫卻更令我印象深刻：具觀察力卻在感情上慣性地被動遲鈍慢一拍，尋求舒服愜意、自己被愛著的關係。這樣的人在察覺月島對自己的感情後竟然主動地出手，雖然他起初忽視或誤解了月島對肢體接觸的排拒，在月島推開自己的日子裡，他開始正視自己的感情，發現自己比想像中更喜歡月島。
於是スパダリ的唐木田就此誕生，也圓滿了這個因愛情而得到救贖的故事──這麼形容是有些俗氣，作為情侶最開始的矛盾是兩人床事方面的需求與認知不合，甚至直到最後也是無解，他們也沒有任何一方因此妥協，只是敞開心胸，相信對方不會在這無盡追求親密感的輪旋舞中放開雙手。
文字給人早期ヤマシタトモコ先生的文藝感，非常有渲染力，作畫也絲毫不見青澀。東立在書本背面文案寫道「BL界超新星轟動誕生」嗯，我個人是同意的，尤其在看到作者後記中稱自己是「不懂漫畫基礎的素人」，只是「用手邊的漫畫當參考」，還是處女作…漫畫天才嗎這位鳩川先生？這種妖精一樣的作品，不免讓我覺得這種美好在這個世界中會僅是稍縱即逝。
定広美香&秋野こよみ《EDEN》
為了考古而買，在尋找世潮青磁系列時一起入手。速食商業BL套路（戀愛上床結束或是上床戀愛結束，要是有續集，八成是戀愛上床並進再加個第三者）還沒有形成時，往昔作品無拘無束的樣貌，儘管藝不精練在我眼中還是很具魅力，雖然同樣享受現代精進的專業技術與更深更多樣的感情描寫，讓我覺得最可惜的就是無限有潛力的IP就此放水流去。
定秋二人分工共同作畫，完成角色引介篇後由大約五、六個故事弧組成。內容描寫遭母親遺棄的青少年實信，與年齡相同的舅舅世之介聯手取得名畫家祖父的遺產，為了增加兩人所獲利益，實信與假扮為女性的世之介假結婚並周遊世界，期間碰上一堆怪事，在這段時光中，實信發現自己喜歡上了身為男性的世之介，但世之介卻無法接受這段感情。
總之是一個兩個男主角之間最後有了感情糾葛的buddy動作冒險喜劇，直白明快又有點純情，除了畫風以外很難想到此作一半是出自那個後來畫了《地下旅店》系列的定廣先生。雖然很高興自己能買到這一套，但是翻譯語意之差，時常要靠故事情境和我自己對日文、外來語的理解來通靈（第二集最嚴重）。
名字→分鏡稿，鋼筆寫進去→上線，應該是不懂業界術語所以直翻。但比較通俗一點的外來語像是mister（先生）或cartel（黑幫）這真的沒藉口翻錯了吧？
上次見到定廣先生正版代理的作品，似乎就是和栗本薰合作那本很恐怖的《不懂愛》，中文的部分幾乎只有盜版。是為什麼呢？當年（兩千年期間）台灣出版社對老師的作品興致缺缺，是因為性觀念過度開放，內容和價值觀有些陰暗偏激？但老師的世界觀、愛情觀和獨特的角色態度在相對純純的年代讀來是十分震撼，讓我留下了很深的印象。
檀からん《心的連線》(ハードライン)
買來供在家裡N年沒看的東立青磁。檀老師當年似乎是美國大兵控，以海豹部隊為背景同人誌出了好幾本，之後被Biblos邀稿。內有數個CP，最主要的兩個角色是曾一同遇敵受俘的上尉羅伊佛德和士官長吉姆賀納，羅伊遭刑之際飽受玷汙，留下心靈創傷，目睹一切的吉姆在之後以友人與左右手的身分默默守在羅伊身旁。在不堪這段過去的羅伊與妻子分開後，吉姆決定做出行動，讓羅伊揮別當時的傷痛。
在當年（90年代）尺度可說很大，除去對專業和男性關係的幻想以外，故事情節算是合情合理內的芭樂狗血，最有問題的是充滿使BL臭名昭彰的要素──我指的是古早BL漫裡面無意義的性侵情節。先不說三對主要CP都有人被強姦過，其中一對的感情描寫套路還是只要兩人吵架，受方必定受人凌辱（只是走在路上也會被怪叔叔拉走）。
老人家我是對這種同時具意淫和恐懼意味的代入老招數看得好氣又好笑，一次不夠再來第二次，萬萬想不到還有第三次（所有角色總結的話說不定有超過十次。我有說這部作品的調性其實很認真嗎？）
被BL調教以久，對「因為長得太美而被侵犯」和「因為愛所以煞不住車」或更莫名其妙的「因為劇情angst需要而被霸王硬上弓」這些路子可說司空見慣。人際與人心都很複雜，即使不盡愉悅，我也盡量不去設絕對的閱讀停損點，但這部把性侵一而再再而三拿來當作讓角色之間更進一步的plot device真的是有夠雷。
一ノ瀬ゆま《我們的伊甸園從不信神》
(神様なんか信じない僕らのエデン)
醫生之子喬默默仰慕著開朗的同學西央，倆人在生活中少有交集，直到某天西央在體育課後面露不適，擔憂的喬攙扶身上散發著奇異香味的西央至倉庫休息，無法克制突如其來莫名情慾的兩人就此發生了關係，在校園一隅一次又一次地纏綿。
一ノ瀬先生給我的印象是對BL創作有著自己的堅持，絕不輕易向套路妥協，思路奇特，劇情厚重。此次非常認真地以靈性與理性並重的態度，用親暱的角度摸索ABO第三性別型成初始的故事（正確來說漫畫中只有畫到市面流行普遍ABO設定中的A與O）。
《伊神》的兩位主角在幾乎進入狹窄視野範圍，顯得有些迷幻的敘事之中，宛如這個世界唯一且最初的亞當與夏娃，當不受控制的情熱短暫退去之時，他們為這種生理狀況所困，原本不甚親近的二人也為親密之後情緒上的變化而擾。兩人並不理解真正的原因，只留對生物學富有興趣的主角喬以科學的角度，藉由觀察生理上的變化逐一推敲歸納。
身體機制導致的腦內化學變化致使倆人的思維模式、行為和想法生變，掙扎搖擺於本能和理智之間，無法理解腦內無中生有的念頭，他們被迫認知到自身的身體與心智有時會表現得超出自己的掌握。ABO世界觀中最為常見的主題之一無非辨識本能與真正的感情，這一點放在這一部裡面真的是非常有趣。
只能推薦，雖然肉略肥，但反向思路清奇，讀來新鮮，實屬稀本。
加藤知子《永恆的約定》(HOLD OUT!!)
心事重重的議員之子，藏重雄士正值叛逆青春期，染著一頭不良的金髮，讓高中同儕都敬而遠之的他，在某天迎來校園風雲人物檜山真紀（男）的公開告白。錯愕的雄士原以為真紀只是開玩笑，沒想到從那之後真紀總是像跟屁蟲一樣黏在他身邊，更因而捲進藏重家族往昔的醜聞之中。
加藤老師著有一部圈內小有名氣的奧匈皇室少年愛漫畫《天上の愛 地上の恋》，除非哪天我日文學習有成，大概是沒什麼機會拜讀（當初日版那邊出版有很多狀況，台灣從來沒有代理過）。
在少女雜誌上連載，於九零年代初期出版的《HO》，故事大多圍繞在雄士和真紀一同面對發生在他們家庭成員的危險事件之上，算是帶有同性曖昧元素的少年懸疑冒險喜劇系列。
說是曖昧可能有點不精準，真紀無數次單方面的告白與眾人的誤會雖被視作這部作品的萬用甘草片段，但在一個現代腐女眼中看來，是一個面癱腹黑很認真又很紳士(?)地在追求一個傲嬌呢（作者對真紀這個角色的眉批為「愛之獵人」，看到快笑死），雄士也並非完全拒絕真紀的寵愛和親近，甚至能說是沉溺於中，雖然他總是矢口否認──總之我認為放在BL是沒什麼問題的，即使沒有清楚呈現出任何親密的行為。
冥花すゐ《KYRIE 被咀咒的蛇 & 獨眼狼》(KYRIE 呪われた蛇 & 隻眼の狼)
人類具有野獸特徵，信仰深厚並遵循種姓制度的世界，虔誠卻低賤的狼族聖騎士，席古雷，在教堂中遇見流浪的除魔人，基里耶，將其誤認為神的使者。受其外貌所惑的席古雷，不久便發現基里耶的真實身分並非他以為的天使，而是社會最底層的罪人種族，蛇族的一員。
受困於社會與組織的主角們，因遭到利用或被迫害而從事違心之舉，抱持極端的信念與愛戀，為了破除舊有的枷鎖必須犧牲某些東西。啊，這不就是《伊藤先生》的故事嗎？ 
就算相似點顯而易見，無視前作的話《KYRIE》確實是冥花老師又一中二力作；借用宗教禁忌之果與原罪的設定，將信仰中知與渴望的原罪化為自我質疑與誘惑、具有野獸之型的惡魔，遵循慾望之人被視為社會不容的異端者，必須被消滅、被屏除。故事簡而言之是在靈性與自我之間取得平衡的激烈過程。
比較可惜的是，同為體制下的受害者，《KYRIE》的角色不若《伊藤先生》中殺手與男妓的可憐可愛；雖然角色設定也是非常完整，冷血的基里耶與溫血的席古雷更像是推進劇情的棋子，或完成構圖的物件，不曾體驗真正溫暖的前者嚮往真正的樂園，後者則是對匿影藏形的神明徹底幻滅，他們的關係始於自私的理由，又埋沒在過多的色色和有點拿捏不住的終局節奏之中。
總之，頗有自己在看八、九零年代一票描繪歐洲歷史文化和宗教禁慾保守風氣的日本漫畫的感覺（雖然床戲多且鉅細靡遺），即使不近完美，但這種程度的表現讓看了《三角歌劇》一度心死的我又重新燃起希望，或許違世異俗的設定與感情描寫才適合冥花先生吧。
京山あつき《3號線的康貝瑞拉》(3番線のカンパネルラ)
在高級西服店工作的男同志加納無意識站在了轉捩點之前，距離一步之遙即是人生的終結，卻有一名素未謀面的高中生出於善心將加納拉了回來，雖然仍舊迷惘，加納卻心生繼續走下去的勇氣。
深刻的內省型角色描寫本。本作主角加納是有點少根筋自我中心的戀愛腦角色，這樣的人曾經因為愛情而自滿，也因為愛情而失去自信，在被甩後經歷長久的低潮期，被愛人所否定的加納痛苦寂寞，始終無法提起幹勁邁出下一步，怎麼會有人向一文不值的自己投與愛戀的目光呢？
創作BL二十多年，京山先生的風格幾乎一直以來都是脫離時代潮流之外，無論是設定或思想上。雖然不一定認同其特立獨行之舉（我連台版的《仮面ティーチャー》也買過），但真的只能respect。
上一本台灣代理，同樣也是東販發行的《SLEEPING BUG》讓我看得津津有味，這一本借用宮澤賢治《銀河鉄道の夜》來揣摩角色心思的《康貝瑞拉》，我心裡是跪著讀完的。
看著加納心中那平凡又無與倫比的疼痛和自我質疑，受傷過的他像是自我麻痺一般，在黑暗中持續希冀新的愛情能像萬靈丹一樣治癒他的心靈，這本的奇妙之處，在於這個常見的修補傷痕套路不經由戀情圓滿這個過程完成，而是始於某個路人無心的善意之舉，當加納得以為他人同樣遞出交心之手，他的自我得到了肯定。
即使渴望愛情，但他並不被愛情所定義。就算最後主角也是覓得良緣，但我個人是傾向把這本看作是人物心靈成長的故事，其中發生的羅曼史只算是附屬品吧。
凛野ミキ《時間・空間・人物》
今年BL海巡中途偶然發現的作品。凛野ミキ（現更名為厘のミキ）在2006年出版的《時空人》，當年雖是在BL雜誌BExBOY上連載沒錯，卻應該歸為有些許BL元素的概念型心靈恐怖漫畫。以名為「高志」和「晃一」的兩個男性為中心，用「作繭自縛」為共通主題，講述四個不同情境與設定的故事。
第一個故事，晃一殺死了高志的情人，後者將其帶回自己的家中，為了行使最漫長的復仇。第二個故事，晃一是高志友人的弟弟，因童年創傷致使記憶功能失常，困在過去的回憶中。
第三個故事，高志是不得志的小說家，而他的鄰居晃一則是成天嘗試著要達到「最高境界的純愛」的繭居族。第四個故事，晃一為了達到母親的期待而拒絕高志的告白，但高志那「會一直在遠處默默注視著你」的宣言讓晃一心神不安。
如上所見，是描寫偏執心理的超現實故事，無視邏輯和實際，要讀者自己意會理解，彷彿出自狂人之手，長篇大論的獨白與自我辯論，氣氛陰晦，不時有血腥殘忍情節。如此無情自私的敘事在商業BL中是蠻特別，個人喜歡恐怖懸疑，讀起來是有滋有味。
長与エリ子《工作過失的情色指導》（業務上過失ポルノ）
即將失業的吉井經熟人介紹至色情周刊面試，原先心不甘情不願，卻因為面試的長官土倉是他的菜而接下了職位。在態度輕浮的土倉身旁工作的吉井暗暗興起期待，某晚兩人衝動地發生性關係後，土倉提出兩人交往的要求，吉井縱使給了肯定的回答，卻無法看清此段關係的真貌。
封面標題誤我判斷啊 
採買的時候把這本判成「色色？」類別，直接打進電子書購物車中，有點後悔沒翻評價直接買實體本。
採買的時候把這本判成「色色？」類別，直接打進電子書購物車中，有點後悔沒翻評價直接買實體本。
內容不只是很色很香（老實說，超乎我預期的色），但講到兩個男人交往的過程大概是BL中極少數我看到寫得那麼真實的，不只是安全性行為與固定伴侶，對親密距離、職場出櫃和關係清理的重要性也有所提及。即使身體適性好、有得談、彼此也很熱情，但長久走下去還是需要更多現實層面的磨合。
頼長《甜蜜毒藥》（シュガードラッグ）
進入國家最高研究機構的年輕主角，出水春明，剛入職便因違背潛規則遭人惡整，被調進自己完全陌生的領域，成為天才科學家天木壽研究室中的一員。雖然很快適應了在古怪的老闆身邊工作，以為可以就此穩定下來，沒想到一次實驗意外，使出水與天木的關係出現天翻地覆的變化。
封面於我而言有點油膩，通常屬於拒絕類型，試閱後覺得頗有意思才購入，沒想到後來一查發現這本評價蠻高的XD
簡而言之是人際經驗等級LV1的怪咖天才與身擁常識和七情六慾的平民菁英之間上對下、上與下的戀愛故事；從角色到世界設定寫好寫滿，雖有略為浮誇的橋段，腳本是寫得非常到位，描述雇傭關係戀愛的條理與距離，理性的角色即使沉溺於肉慾也鮮少感情用事，因為太理性而痛苦，因為只知道如此的思考模式而無法釐清自己的感受。
人設外型是見仁見智，畫這方面…只論呈現（網點和細節部分）我是覺得蠻好看的，在角色的頭髮和眼神上看得出特別下了很多功夫。
這個封閉的科學家研究專區世界設定寫得真的詳細，感覺可以再根據其上發展幾本漫畫出來都不為過。
千葉リョウコ《月之街、花之都》（月の街、花の都）
財團公子東雲享吾逃家多年，以「慶」為名，在廢棄的不管地帶月之街過活，與當地居民組成自衛隊以保護弱小。當神秘的一葉出現在月之街並以賣身糊口，東雲雖為他而著迷，卻同時心知自己的過去找上了門。
千葉先生完全是靠BL漫吃飯的老鳥了，作品數應該將近３０本？這麼多年以來千葉先生能令我提起興趣的作品，除了這次的《月花》，就只有N久以前的一本《KNIFE兇刀》。
即使上述兩部作品我個人覺得有趣也有潛力，但千葉先生…怎麼說呢，講好聽是古今一轍，我在他的作品中看不到活力，老師的畫技與漫畫技術並不差勁，但抓不住流暢的敘事，角色的獨特性，以及角色的情緒，簡而言之在基本的幾大要素（分鏡、人設、表情）上表現平淡無奇。《月花》連看三集，只有一頁以角色為主的分鏡讓我多停留了幾秒，多看了幾眼，感受角色的情緒流入我眼中。
會被這兩部吸引，硬要歸因就是故事題材的苦大仇深和惡劣性質必然帶來的戲劇性與角色焦慮（換句話說，是個人偏好），預期吃紅燒牛肉麵結果來了陽春麵，還要自己腦補配菜和辣椒醬？雖然都是麵，也不是不能吃，但就真心覺得非常可惜。
マミタ《吶，我要讓你變成女孩子》(ねえ、おんなのこにしてあげる)
鬆散的中年旅行社社長真鍋，一星期在女裝酒吧打工三個小時，原以為打工地點很安全，卻還是被公司的菁英下屬青天目發現了！以穿著女裝和自己上床為條件保密，青天目成為了酒吧裡的常客，真鍋只能逆來順受地配合，無從想像青天目究竟想從自己身上得到什麼。
マミタ先生是近年出道的潛力新人，比較喜歡清淡純愛的人可以先左轉試試看《隔壁的金屬樂控》。目前看了兩本覺得屬於目標明確、節奏佳、結構好的穩健類型。
針對雙性性徵/象徵同時存在的性癖，光論虛構的部分，僅僅分類大概就可以寫一篇論文了吧。女性向漫畫一直存在讓中性臉帥哥穿女裝的梗，BL近年也蠻多那種以假亂真的反差娛樂作品。
《變》的角色在設定上非常樸實，生活孤寡無趣的普通中年男子真鍋喜歡可愛的裙子，會為了穿上這些衣服保持身材，每周花一點時間打工滿足他的表現欲，但也僅止於此；青天目更是單純忠於自己慾望的男人，就是喜歡女裝大叔。真可謂鍋配蓋，真鍋尋得（性方面與自我的）肯定與自信，青天目則獲得理想又體貼的戀人，實屬再平凡不過的戀愛故事，可喜可賀、可喜可賀。
ねてる《變態紳士和變裝男娼》(変態紳士と着せ替え男娼)
TOP男娼比奈有個古怪的常客，出手闊綽的大老闆古谷總是要他換上各種情趣服裝，卻從來不對自己出手。深感自尊受挫又察覺到自己感情的比奈，終於在某天和古谷坦白，就算成為戀人，異於常人的古谷能理解交往到底是什麼嗎？
理智上覺得沒什麼好笑，但卻笑到不能自己的一本。幽默的部分鋪陳非常短，遵循耍笨→吐槽模式，是偷襲一樣的快速節奏。
毫不現實的有錢人古谷面對自己的推比奈的態度，像是一個宅宅面對手遊裡的婆或是偶像或是網路上的實況主，膜拜自己的性幻象對象，只要看他們換個衣服就很感動很香，能供養他們即是自己最大的快樂──我是指古谷的情況。
然而凡人所有的七情六慾在古谷身上卻要打個五折，自認性趣變態，於是以他自己所能理解的方式將慾望壓縮到最小，變成了這部漫畫中喜劇的樣貌，雖然是個人出於風險評估之後的選擇，但不禁為他感到有點可憐？相對來說也能感受到這個角色過人的溫柔和自制之處。
好像評論得有點太正經了？這本真的是搞笑本。
いけがみ小5《獅子同居人》(ししにひれ)
對這位作者的印象近乎0，雖是很常見的名字，但總是興趣缺缺，這次會買是湊折扣，在BL類買到不知道要買什麼的痛苦情況下才一起下單……我這是超失禮的開場白呢！就結果來說，雖然這本的切入點有些古怪，技術上也有點欠缺，個人是蠻喜歡這本的人設和故事。
高中生淺子與家中不合，崇拜著曾經出手替他解圍的男公關獅子田，在發現他竟是自己高中老師柳的同居人與戀人後，便頻頻找理由借住柳家。受到淺子攪亂的雙人平靜生活，使得柳開始認真考慮他與獅子田的未來。
這本的敘事架構有如奇形怪狀的房子，能遮風避雨，內部格局卻令人不知所以。上面那段介紹為精簡過的大要，故事實際在敘事時序選擇上更為無厘頭，時序昔今轉換上亦顯生硬。
通常要作閃回或回憶片段，若非選擇斷點後銜接，則必須盡可能與當下前進的敘事主題或角色感情有所關聯，以達相輔相成之效。用影片來比喻，在這本裡面就是剪接時機和效果沒做好而失之交臂，原本應可做為描繪角色情感升溫的片段，擺放位置不好反而看起來像是單純交代角色關係。
當然，不去想像更好的版本也不會有理解上的問題，いけがみ小5想從無血緣的拼裝家庭角度去描繪一段已建立的情侶關係，兩個曾是師生且社經地位不同的男人，在身體連繫以外，要如何才能真正讓對方成為自己的家人？同甘以外也呈現出共苦的光景和覺悟，既不浪漫又很現實，是這本真正讓我留下好印象的理由。
拝《極道之男因鰥夫而沸騰》(男やもめにヤクザ湧く)
與亡妻共育一女的中年鰥夫園田，答應了上門討債的流氓冴江島所提出「以身還債」的無理要求，原以為冴江島對自己的進犯只是一時興起，沒想到他竟對園田態度越發柔軟，甚至提出要看顧父女倆的要求。
性別改一下還以為是什麼深夜的遺孀未亡人片片(X) 這套買了幾年，中文正版目前應該還是亂搭only？第一次看無話可說，隔了好一陣子看第二次，哎，是曖曖內含光的類型呢。
這本初看不討喜的理由，一為敘事平舖直述，沒有太多渲染分鏡，也不太用戲劇性的表情眼神特寫，不怎麼浪漫，不怎麼可愛，不怎麼性感，不怎麼激情；二是多數時候讀者主觀依附的角色為甫經喪妻、多年家庭不和，個性恬淡壓抑的園田，情緒起伏極小。
最硬傷的還是上敘渲染和戲劇性不夠，比如某些角色很明顯有情緒能呈示出角色心境和個性的對白，卻沒有被特別強調。
像是這段兩人共浴，依照劇情，園田明顯對冴江島的女性關係心有芥蒂，對方也有所察覺而反問園田究竟是在不開心什麼，園田難得略為激烈的反應就被縮在邊邊的文字框裡。
結論是，主要因為分鏡和角色設定問題，通篇約60%要靠文本（和另一個主角），也正是這低調的60%讓二次觀看的我看出了趣味。
分鏡方面，畢竟是出道本，框格資訊量過多，明顯看得出來在引導與配置焦點上比較沒經驗，讀者需要一格一格慢慢爬梳，去理解對白、音效、表情、動作和網點之間的流動和連結，猶如沼澤之間的無聲暗流。我不討厭這種逐格閱讀慢慢挖掘角色心思的方式，放緩速度去讀，倆人身體緊密，心理上卻欲拒還迎的拉扯也漸漸躍於紙面雖然這本只有電子版可以買
看似玩世不恭確為實事求是的冴江島如疾風迅雷，行動快過他的言語和真心，引領他與園田這段綺事的理由初為青春的回憶，往昔的不甘很快轉為真正的戀心，然而脅迫與債權關係以外，身分與經驗的差距致使兩人連簡單地在一起都有所罣礙，雖然委身對方，身為普通人的園田該如何釋懷？
角色互動上，又痞又有點壞的冴江島可以算是很典型的強勢色狼型攻角，當熱情散去，在那種事以外，人父園田宛如冰山，不只是完全沒有準備好迎接下一段關係，更是長期對愛情和需求失衡感到迷惘，為了女兒，人生必須繼續走下去，卻缺失了自我燃起熱情的能力，令只能索求身體的冴江島挫折不已。
大概是不會有，不過我個人是蠻想看後續的。
寫這麼多好像有點太多餘，總之以大叔本來說超級香
寫這麼多好像有點太多餘，總之以大叔本來說超級香
内田カヲル
本來這段只是要針對內田老師其中一個系列寫點什麼，多虧不知道吃錯什麼藥的東販，感謝他們這兩年將內田老師的作品連發出版，讓我嘗到了好吃的同志向BL作品。
本來這段只是要針對內田老師其中一個系列寫點什麼，多虧不知道吃錯什麼藥的東販，感謝他們這兩年將內田老師的作品連發出版，讓我嘗到了好吃的同志向BL作品。
最早讓我注意到的是藤代坂口系列中的第一本《之後，如果還能繼續》，剛看完這本有點不敢置信，雖然不熟，我確實是對老師有印象的（角色外型和畫風在BL漫中很突出），但那竟然是我第一次看內田老師的書，第一次買到？經網路一查確認老師出道已久，但正式在台灣出版居然是2021才開始的事（之後系列是2009~2012年的作品）──不管怎樣，不知道為什麼東販突然代理了這個系列，能讀到太好了。
《之後》劇情描述因職業倦怠而不務正業的漫畫編輯坂口，在發現自己賞識的高中學弟藤代竟然委身超商打工後，他抓準機會，讓藤代在自己工作的雜誌畫代打，並開始照料畫起漫畫就生活無能的藤代的日常起居。隨著藤代迅速走紅，兩人的關係也起了變化。
無生活社交能力的創作者/職業達人的套路在BL漫畫裡面時有所見，約略每五十一百本就會出現一次的頻率。藤代坂口系列最令我印象深刻的並非那種「沒有你活不下去」的套路，而是坂口的衣服為什麼都那麼低胸雙方選擇於公於私放棄自己的一部分與對方共交纏，特別是坂口這個經過社會化的柔情鐵漢角色，他質疑自己身為男人的自尊、質疑兩人的相處模式是否正確，相較藤代毫無保留又毫不考慮他人的愛意，坂口沉默地自我掙扎的過程，對我來說非常有趣。
這一套甜歸甜，看著看著其實也覺得兩人的關係有一些扭曲，藤代對於坂口的執著來自長久的銘印依戀，坂口出於自己的嚮往，期望藤代的才能可以被更多人所看到，偏偏藤代只為當初第一個願意看自己作品的那個人所畫，簡單說來是有種親子戀老夫老妻的感覺，微妙地引人入勝。
《細數繁星》算是治癒系作品？主角江森被突然走入他人生的陌生人牧島所牽引著，因為對方一時興起的多管閒事，開啟了一段由朋友逐漸走到戀人的關係，在對方自來熟的陪伴下逐漸走出失戀的傷痛。
兩個角色不同於一般朋友的距離感和無自覺的互撩是這部的看點。現實中碰過牧島這種雞婆熱心的人，很能體會脆弱的江森即使不適應這種突如其來的關係，卻放任自己被對方的溫暖所融化的感覺（…好險不是碰到趁虛而入的壞人XD）
つきづきよし
台灣出版社目前代理的有《愛上一個怪獸》、《我可以吻你嗎，前輩?》、《MY HOME YOUR ONEROOM》，和亂搭的《我會在另個世界告訴你我喜歡你》。TY先生商業出道約五年，風格溫潤精緻，作品屬於溫良恭謙系，或許是畫風與眼緣的化學效應，TY先生作品的分鏡在我眼中就像是陷入柔軟床墊那般地舒服。
台灣出版社目前代理的有《愛上一個怪獸》、《我可以吻你嗎，前輩?》、《MY HOME YOUR ONEROOM》，和亂搭的《我會在另個世界告訴你我喜歡你》。TY先生商業出道約五年，風格溫潤精緻，作品屬於溫良恭謙系，或許是畫風與眼緣的化學效應，TY先生作品的分鏡在我眼中就像是陷入柔軟床墊那般地舒服。
介紹角色狀況乾淨到位。
TY老師最不足的地方，應該就是人設太普了吧…！加上略顯溫吞的敘事（這部分孰優孰劣見仁見智），就會給人一種「說不出來哪裡好但看得下去」的感覺。
《愛上一個怪獸》擁有TY老師最為異於常態的人設，兩個失去家庭關愛的高中男孩，來自上流家庭的禮司態度高傲並蔑視周遭，長期以暴力和性愛麻痺自己的耀目空一切，像是追隨本能一般的動物活著。禮司因為耀在自己身上追求（暴力造成的）性興奮而有了期待，耀則因為開始意識到禮司對自己的重要性，而決定斷除這段越趨親暱的關係。
這本對我比較特別的地方，大概是畫中同時呈現的年少輕狂與慘綠憂鬱，明明是心中很珍惜的回憶與人，卻沒有好好抓住，任其流逝。
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最後的最後，講一下近況。
日復一日，比較常做的事大概就是看書打電動解手遊每日，因為疫情成為cavedweller兩年多，常常WFH，很想出國散心的狀態。大概是年紀到思想也變得無趣，跟著限制自己沒有內容的無病呻吟，所以就很少統整分享自己的想法。還是我發沒頭沒尾的廢噗也無所謂？
最近這幾個月我爆買了好幾波古本，本想一起寫進來，卻又分心去整理了一些有關出版社的筆記，要年底整理完真的是來不及了──我知道還沒真的年底，但是新的戰神要出了──就下次吧，也想認真寫一下台版發行過西田東老師的作品。
開了曬書用紀錄推特，沒什麼營養但比較常更新。
MALTY的書櫃 (@KanMalty) / Twitter
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晚點會整理個好讀文件版，額外收一些比較廢且瑣碎到「寫出來到底是想幹嘛」的那種心得和記事。連那種腦渣都想看的人可以等等。
生日快樂🎂🎂🎂
太喜歡了 我要把這噗當超級書單去選購
太喜歡了 我要把這噗當超級書單去選購
生日快樂 
這書單應該有點偏啦
噗首已更新文件版，內容如下圖
自己重新整理一遍發現...我也寫太多大叔本了吧XDDD