如果對作者的名字有印象，或是覺得這種命名法似曾相似的話，這本書的上冊是《超棒小說這樣寫》

作者在作者序就直接點明這本書不見得適合你，即使你已經不是寫作新手，也不見得適合。
引用下原文，簡單來說就是本書討論的小說寫作原則只適用於戲劇性強的小說。

相較於前一本的基礎，這一本的確是更進階。講述諸多像是「如何讓讀者沉浸在你創造的世界裡」、「如何創造讓人印象深刻的角色」、「誰在講故事？（敘述者）」等等。

除此之外，作者還有一個章節列舉出作者生涯的七大致命錯誤。像是「膽小」、「不能保持自信」等。

這本其實和上一本在內容上有衝突/矛盾，像是「回顧」，在上本的時候作者建議盡量避免（雖然我沒有這段的記憶ㄌ）
而這個部分，作者也在後面Q&A的部分坦言，說是因為他注意到新手作家很常在故事說得好好的時候，突然岔開，插入了一段不是很重要的回顧，所以他那時才會建議「除非必要，盡量不要使用回顧」。

另外，作者也解釋了一些偽規，像是很常聽到的「一個場景，只能使用一個觀點」，或是「第一人稱觀點相較於第三人稱觀點，更容易產生親密感」之類的。作者認為，這些偽規，都是寫作老師為了讓自己輕鬆點，才會這樣教導學生們。

而他也提出了相對應的解決方法。舉例來說，他認為「用第三人稱可做的事，用第一人稱同樣可做，反之亦然」，並舉了幾篇經典的段落來更改觀點作為例子。

我自己還滿喜歡這個部分的，其實說到底，這就和「誰來說故事？」是一樣的概念。你選擇了一個敘述者，那並不代表你被受限於這個敘述者的聲音，而是你要想，你該怎麼做，才能用敘述者的語調來說你的故事。

和上本一樣，作者沿用了前提的概念，這個詞我每次看到都還是會？一下簡單來說，把它想成「故事梗概/大綱」，而它包含了人物、衝突與結局。
簡單點的例子，「愛情造成死亡」。概念上就是單純的聲明而已。

運用前提來篩選掉你不需要的故事情節，並確定你故事的主軸沒有偏離。這其實對於戲劇性強的小說還滿實用的，它可以確保你的故事足夠緊湊。

有個很有趣的片段，我記得應該是在七大致命錯誤的章節裡。作者提到曾經有個女子來尋求他的建議，她想要當作家，但她沒有時間。
作者問她有小孩嗎？她說沒有。
作者建議她辭職。她尷尬地笑著說他們要付房貸。
作者最後說：「換個老公吧，找個能支持你寫作的人。」

所以其實這本也有提到，若你志願當小說家，你該怎麼做。
只是沒有談得那麼深，不過基本的「寫小說是服務業」、「讀你要寫的小說類別／你得知道你要投稿的類別正流行什麼」、「保持固定的寫作時間」之類的，非常的基礎，裡面都有稍微提到。

當然，這本書出版的時間和環境都與現今不太一樣，所以一樣是參考價值。不過七大致命錯誤提到的心境方面，我個人覺得都滿實用的。

回顧和做夢最方便了！！！ （自己走

finischeran: 雪人XDDD等等，狐表符原來還有這組的嗎？！
不過回顧和做夢真的很方便，可以自然的推劇情